汪曾祺，是我国当代著名作家，代表作有《受戒》《大淖纪事》《京华心影》等。他是从校园文学走出来的作家，他曾就读于西南联大中国文学系，在那里生活了七年。他的创作就开始于西南联大，他当时师从沈从文先生，与同学创办校内文学杂志《文聚》，经常在杂志上发表诗歌、小说。后来他曾自豪地说：不进西南联大，我不会成为现在这样的作家。他的作品，在中国校园文学馆有馆藏。
作为一个现代文学史上著名的作家，汪曾祺值得我们学习的地方很多。我这里，我们主要学习他语言的使用。他的语言是有特点的，正像他自己所说：“不古不今，文俗则雅。”汪曾祺的语言平淡自然，清新雅致。一个重要的原因，就是他特别善于从人民群众学习，因为人民群众的语言是生活化的，是通俗易懂的，也往往是最美的，有艺术感染力的。
汪曾祺在《小说笔谈》中谈到：“在西单听见交通安全宣传车播出：‘横穿马路不要低头猛跑’，我觉得这是很好的语言。在校尉营一派出所外宣传夏令卫生的墙报上看到一句话：‘残菜剩饭必须回锅见开再吃’，我觉得这也是很好的语言。这样的语言真是可以悬之国门，不能增减一字。”为什么汪曾祺喜欢这样的语言，因为语言的唯一标准，就是准确。语言要使人一看就明白，一听就记住。
汪曾祺喜欢鲜活、清新、灵动的语言，他认为，长句子是没有味道的，“要使语言生动，要把句子尽量写得短，能切开就切开，这样的语言才有味。我们平常说话没有说挺长的句子的，能省略就省略。”他有有一篇小说《异秉》，以简洁恬静的笔调描绘苏北小镇的风土人情,世事云烟，刻画凡俗人物的生存状态。在《异秉》中写陈相公一天的生活，晒区就写“晒药”，碾药就写“碾药”，裁纸就写“裁纸”，这两个字就算一句。因为生活里叙述一件事就是这样的。如果把句子写全了，就会成为：“他生活里的一个项目是晒药”“他生活里的另一个项目是碾药”，“他生活里的又一个项目是裁纸”，那就非常啰嗦，而且让人觉得你说话像做文章，和读者的距离就拉远了。
这就需要对语言反复品味，然后才能落笔。汪曾祺曾把使用语言比作揉面：“使用语言，譬如揉面。面要揉到了，才软熟，筋道，有劲儿。水和面粉本来是两不相干的，多揉揉，水和面的分子就发生了变化。写作也是这样，下笔之前，要把语言在手里反复抟弄。”这里的“揉”和“抟弄”，就是反复推敲、反复锤炼，使语言变软变熟，明白如话，让读者喜闻乐见。
大家都读过蒲松龄的《聊斋志异》一篇名作《促织》，这篇小说由汪曾祺改写成小说《蛐蛐》。汪曾祺对《促织》“小改而大动”，改变了故事的喜剧结局，使小说具有了现代意识。整篇小说的思想是汪曾祺的，语言是汪曾祺的，尤其是语言更有鲜明的个性特点，全是短句子，简洁明快，非常生活化，就像是一位睿智的老人在给你讲故事，语言是鲜活的，又是富有艺术魅力的。
这里选了汪曾祺小说《蛐蛐》的结尾部分，请你认真阅读，细心体会汪曾祺语言的妙处。
树叶黄了，树叶落了，秋深了。
一天夜里，成名夫妻做了一个同样的梦，梦见他们的儿子黑子。黑子说：
“我是黑子。就是那只黑蛐蛐。蛐蛐就是我。我变的。
“我拍死了‘青麻头’，闯了祸。我就想：不如我变一只蛐蛐吧。我就变成了一只蛐蛐。
“我爱打架。
“我打架总要打赢。打赢了，爹就可以不当里正，不挨板子了。我九岁了，懂事了。
“我跟别的蛐蛐打，我想：我一定要赢，为了我爹，我妈。我拼命。蛐蛐也怕蛐蛐拼命。它们就都怕。
“我打败了所有的蛐蛐！我很厉害！
“我想变回来。变不回来了。
“那也好，我活了一秋。我赢了。
“明天就是霜降，我的时候到了。
“我走了，你们不要像我。——没用。”
第二天一早，黑子死了。
一个消息从宫里传到省里，省里传到县里，那只黑蛐蛐死了。
