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《真州绝句》由五首七绝组成，写真州景物，为王士祯抒情写景小诗中的代表作品。作于康熙元年（1662年）。真州，今江苏省仪征县，位于长江北岸。明清之际为扬州去金陵的交通要道，城南沿江一带，风景优美。
（其三）晓上江楼最上层，去帆婀娜意难胜。白沙亭下潮千尺，直送离心到秣陵。（其四）江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
“晓上江楼最上层”为组诗第三首。写清晨登楼远眺的所见所感。首句写清晨登楼。诗人居高临下，看见了什么呢：“去帆婀娜”，看到的是远去的船帆象美人轻盈柔美的体态，在晨风中飘动摇摆，越走越远了。这里诗人用拟人手法写帆影远去，包容了“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的意境，帆影触发了诗人的心绪，故感到“意难胜”，不能平静。“去帆”看不见了，又看到什么呢？“白沙亭下潮千尺”，看到的是白沙亭的浪花飞溅、潮头高耸，一派二动魄的景象。似乎水在倒流，因此随着潮头的逆流而上，诗人的一颗满载离愁别恨的之心被送到了仪征上游的秣陵。
全诗的主旨是写“离心”，抒发离愁别绪。但这“离”指的是什么？朋友？亲人？还是故乡？诗人没有说出，让读自己去品味，根据自己的经历去联想。这样写，大概就是王士祯追求的“不着一字，尽得风流”的境界吧。诗中写“离心”不是径直地倾诉衷，而是通过写清晨登楼的行动，极目远跳之所见来表现的。婀娜而去的帆影，高耸千尺的潮头，诗人把有感于心的景象突现出来，让读者诵之，也产生情随景迁的感受，这种以景写情的手法是很高妙的，它过免了抒情的质言，也使景象充满了生趣，提高了诗的艺术。
此外，诗中写景的技巧也值得注意，写去帆以秀丽的笔墨描绘，写潮头则以豪放的手法勾画，刚柔相济，动静相生，既有诗情，又有画意，也似乎还有声音，那“潮千尺”的面中不正使人听到了江流的咆哮么？秀丽和奇伟在这首诗中得到了统一，因此，诗虽写“离心”，然而给人的不是抑郁和低沉。
诗人观物之精细和胸怀的澄澈于此得到了很好的表现。这明显地是接受了王维、孟浩然山水诗表现艺术的成功经验。
“江干多是钓人居”为组诗的第四首。写真州郊野风光。诗人抓住水乡的特点写出了宁静的渔家生活和优美的等野景色，令人心向往之。首句说江边住着很多渔父。一个“居”字，容量极大，既使人感到有渔民的房舍，门前的渔网，又使人看到江上的条条渔船，江边比比皆是的垂钓渔夫。它抓住江南鱼米乡的特点，画出了一幅渔家生活的速写画。次句把画面由江边移向广阔的原野，以背景的勾勒渲染出水乡的明媚而宁静的意境。小路垂柳掩荫，碧绿青翠；泣塘长着菱叶，闪动波光。路如带，塘如镜，这一片大地是那样的疏朗，秀丽。“疏”字的使用十分贴切，它画出了背景“陌”和“塘”的间隔，以画面的空白留下了想象的余地，给人以虚实相生的协调感，因此，读者从“疏”中悟出了景色的明媚、爽洁，一种向往之情油然而生。
以上两句主要是写静态的景象：大江、渔人、柳陌、菱塘，清幽秀美，疏密相间，宛如一幅淡墨山水画，用语平易而引人入胜。三句以“好是”领起，指出这水乡泽国最好最妙的景象是在风平浪静红日西斜的时候。
笔意推进了一层，既有由静而动又由动而静的变化，也展示了一个时间进程，并引出全诗最精彩的部分，即四句“半江红树卖鲈鱼”。这一句使宁静的景象一下热腾起来了，静止的画面一下子活跃了起来，有色、有声，充满了立体感。看，晚霞照耀着江边的树木，给抹上了一层红色，又映在江水里。天上的红，岸边的红，江中的红，联成了一片，形成“半江红树”，而背阴处的“半江”仍保留着碧绿的颜色。就在这夕阳照射的江畔，此刻传来了人声的喧闹：“卖鲈鱼。”诗又回到写渔人，他们白天打渔，傍晚卖鱼。这一句回应了开头的“钓人居”，表现出渔人自得其乐的情趣，也含蓄地道出了诗人欣赏这“世外桃源”的闲逸心情。
诗人说：“予自少癖好山水”（《居易录》，引自《带经堂诗话》卷七）。正因诗人癖好山水，有会于心，因而能抓住山水的特点巧妙地再现，如宋人梅尧臣所云“状难写之景如在目前”。诗人工于写景，善于以平易的语言去表达精巧构思的意境，使人因景而生情，因声而得貌，浮想联解，的确不愧为一代诗画高手。
当然，王士桢的诗歌现实生活的气息比较淡薄，其摇曳绵渺的诗风也易引人逃避社会斗争，在当时文字狱渐起之时起了粉饰太平的作用，这是应该指出的局限。但也必须注意的是，王士祯优美的山水诗也自有价值。它能陶冶人的情操，让人透过秀丽雄奇的山水去爱自己的乡土，爱自己的祖国。其体情状物的艺术技巧，也很值得总结。如这首山水诗在当时就以艺术造诣的高妙脍炙人口。
王士祯自己就曾说过：“在真州作绝句云：‘好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。’……江淮间多写为图画。”（《渔洋诗话》，引自《带经堂诗话》卷八）这种“诗中有画”的艺术特色我们是应该借鉴的。
