一个作家可以对文字谨慎到什么程度？
他的作品在正式刊登前，每一页都要亲自校对。从改字到改句，再到大篇幅增加删减，最后，整张底稿改得千疮百孔，难以辨识。
他的妻子常常半夜替他誊写，以便次日整洁的交给报馆。次晨，他想着“再看最后一遍”就好，到了晚间，整洁的稿件又被反复修改面目全非，妻子只得再抄一遍。
他不安地道歉：“真对不起，我又把你誊的稿件弄糟了，我再也不改了，明天一定发出去”。但明天之后又是明天，有时稿子已经寄出，他忽然想到还要改几个字，便打电话过去吩咐报馆替他改。
他改了多少遍，我无从得知。但我的确相信他的精雕细琢让世人看到一部伟大的作品——《安娜·卡列尼娜》。而他，就是列夫·托尔斯泰。
古今许多一流作家，大半离不开这样的推敲揣摩。唐朝诗人贾岛曾为是否将“鸟宿池边树，僧敲月下门”中的“敲”字改为“推”字，在驴背上反复琢磨，神游象外，连闯入京兆尹韩愈的仪仗队也毫无察觉。
大师们尚且如此，刚迈入写作门槛的我们，怎能不重视“修改”二字？
修改是为了增强文章的可读性。毕业于哈佛大学的布兰登罗伊尔，在培训机构担任教学主管20多年，一直指导学生写作。他将结构、风格、可读性和语法比作支撑写作的四大支柱。可读性与结构、风格、语法一样有着同等重要的地位。他的作品《一本小小的红色小小写作书》为我们提供4条提高可读性的原则，一起来看一下。
原则1.回顾和修改文章
布兰登罗伊尔在书中说道：
“很少有作家能够一气呵成地完成一篇完美的文章，大多数写作高手需要至少三遍稿才能完成一篇短小写作。”
书中将文章写作分三步：
第一步，把想法写下来；
第二步，编写内容、增加细节、串联整篇文章并修改；
第三步，重读全文，再稍加改动。
我个人的写作方法是：
第一步，不考虑语言表达，按事先梳理好的思路，把所有的想法一股脑儿地都写下来。第二步，回顾全文，检查逻辑是否连贯，结构是否严密，语句是否通顺，调整删改。
第三步，修饰语言表达，增加细节，删除冗余，就像做陶艺一样，慢慢把泥土捏成想要的形状，反复打磨，直到改无可改。
修改绝不是写作的附加程序，相反，它是决定文章完美呈现的重要保证。书里的一段话说的极好：
“写作是一个创造的过程，在这个过程中最让人满意的，就是把“垃圾”变成某种有价值的东西。当你强迫自己拼凑出一篇长文，如个人论文或商务报告，你会自然而然地先写擅长的部分，随后再写不擅长的部分，而这些部分必须修改。让我们姑且将你喜欢的部分成为花儿，不喜欢的部分成为灰尘。当你集中精力专注于灰尘时，你试图完善它，然后某一时刻，你出乎意料地发现，这些部分也变得像某些花儿一样，甚至更好了。这是个让人极其开心的时刻，你能因此受到鼓舞，获得能量。”
先完成，再完美。不断修改不满意的地方，直至每一处都满意，这本身就是一件有成就感的事。
原则2.提炼关键信息作为小标题
但凡观察平台上的文章，可以发现，大多数都设有小标题或内容提要。的确，标题或提要有助于高效传递信息，小标题的长度通常是几个词语，提要会略长一些，通常是一句话。它们的共同点是高度浓缩关键信息，相当于给读者一个方向感，提前告诉大家“我接下来要讲什么”，这样阅读起来就会轻松许多。比如下图的小标题是“说话的措辞其实有谱可循”
对于篇幅较长的文章，用小标题或提要归纳一个分段的主题，可以引导读者的注意力，减轻他们的负担，获得良好的阅读体验。
原则3.利用排版和设计
增加页边上的空白，并且用空白行把段落隔开，避免密密麻麻的字挤在一起，视觉上会更舒服，阅读起来更轻松。对比下面两张图：
原则4.加粗、破折号、列举
给文章的关键句和小标题都加上粗体字，可以起到强调的作用，便于阅读的时候抓取重点。如下图
破折号可以改变句子的节奏，突出要说的关键内容，让句子更有节奏感。
比如下面《金蔷薇》中的节选
“我生活、工作、恋爱、痛苦、憧憬、幻想，只知道一点——到我成年的时候，或者甚至到我年老的时候，迟早我是要开始写作的，但是我之开始写作，绝不是因为我以此为任务，而是因为我的整个身心要求我去做这件事。”
破折号的目的是强调“一点”后面的内容。
编号在论文中很常见，梳理观点或数据时，加上编号（1）（2）（3）清楚明了。
作者始终要牢记一点：文章是写给别人看的。现在是手机阅读时代，方寸屏幕对文章的可读性提出了更高的要求。优质内容有了阅读体验的加持，才能实现爆款与口碑双赢。《一本小小的红色写作书》关于可读性的4条原则简单实用。写作之于作家，就像陶塑之于陶工、雕刻之于木雕师，需要反复打磨，不断完善。就像朱利安·巴恩斯说“第一稿的愉悦源于欺骗自己它离真正的作品已经相当接近了；其后稿的愉悦部分源于意识到自己没有被第一稿蒙骗。”
