在北宋初期，他的“诗、书、琴”号称“三绝”
郑文宝，生于公元953年，他的父亲郑彦华曾做过南唐的宰相。十几岁时，因为父亲之功，而入南唐朝廷，担任奉礼郎，后来又担任校书郎。南唐灭亡之后，在太平兴国八年，参加科举考试，进士及第，并官至陕西转运使和兵部员外郎。
郑文宝诗书琴三绝。他的诗情致深婉，当时的人认为他的诗歌水平应该在杜甫与杜牧之间。欧阳修对他的一联诗“水暖凫鹥行哺子，溪深桃李卧开花”极为称道，认为水平不比王维和杜甫差。郑文宝的书法，尤其是小篆堪称一绝，当时的书法大师徐鉉认为他小篆的水平胜过唐代大书法家李阳冰。他还跟随崔遵度学习过古琴，崔遵度曾对著名诗人杨亿说：“郑仲贤（文宝）弹琴，恐古有之，若今则无。”意思是说，郑文宝的琴艺，可以比肩古人，当代则无人能及。
他还是宋代最早推崇杜甫的诗人
北宋蔡启在《蔡宽夫诗话》记载，郑文宝在当时的都不重视杜甫诗的时候，只有他推崇杜甫，并以杜甫为榜样，所以遣词造句往往警策拔俗，只是体例格调略弱，稍稍有些遗憾。他的诗集已经失传，《全宋诗》收录的郑文宝的诗篇和残句总共三十四首。虽然存量很少，但是这不多的篇什，已经足以脍炙人口。
与王维伯仲之间，胜过刘禹锡、杜牧的诗篇
《绝句三首》其一
亭亭画舸系寒潭，
直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，
载将离恨过江南。
《蔡宽夫诗话》记载，郑文宝诗集中没有这首诗，是一个客人在客栈的墙壁上见到这首诗，不知道是谁写的。旁边有人告诉他说，这是郑文宝的诗。有好事之人把这首编到乐府里，进行传唱。所以这首诗有个乐府名为《柳枝词》。《全宋诗》和《蔡宽夫诗话》中，首句都是“ 亭亭画舸系寒潭”。《复斋漫录》中首句写作“ 亭亭画舸系春潭”，并认为这首诗是苏门四学士之一的张耒的诗。“春”与“寒”一字之别，但是诗的意境相差可就大了。如果是“春潭”则是以“乐景”反衬“哀情”。如果是“寒潭”，则是以“哀景”写“哀情”。当然系春潭似乎更有诗意，不过从后面的“不管烟波与风雨”来看，似乎隐含风急浪高之意。春天是和风细雨，秋天才会风急浪高，以此反推，则寒潭似乎更妥。当然“烟波与风雨”也可能有所隐喻，暗指其政治前途的波诡云谲。
《绝句三首》其三
江云薄薄日斜晖，
江馆萧条独掩扉。
梁燕不知人事改，
雨中犹作一双飞。
这首诗应是在南唐灭亡之后，诗人去北宋都城汴梁之前，悲悼故国的作品。天上漂浮着一层薄薄的云，夕阳的余晖淡淡的洒在江面上，江边的客舍没有了往日的人来客往，生意十分萧条，寂寞的掩着门扉。只有梁上的燕子并不知道已经改朝换代，物是人非。依然像以前一样，在雨中成双成对地飞来飞去。
《蔡宽夫诗话》中对郑文宝的诗评价极高，“若此等类，须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也”。意思是说，如果郑文宝的诗是这种水平，那么他与王维当在伯仲之间，而刘禹锡和杜牧的诗就不值得的称赞了。
结语：
以郑文宝比王维，仅就名气而言，似乎不具备可比性。但是从综合能力来看，二者之间确实存在一定的可比性。首先二人都擅长写诗。当然，在诗坛的影响力上二人不是一个量级的。但是郑文宝的诗集失传，否则影响力可能会更大一些。其次，二人都是书法家。郑文宝在宋初当是小篆第一。王维虽然在唐代也是一流的书法家（唐 张彦远《法书要录》 ），如果郑文宝的书法真的可以胜过李阳冰的话，那么王维就更没法和他比了。最后，二人都擅长弹琴。二人的琴技没有可参照的尺度，所以难以分出上下。但前面两项，各有胜负，因此综合能力上，说二人伯仲之间亦不为过！
