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展览“文明：当代生活启示录”共分为8个章节。其中的第一章“蜂巢”展现了城市环境中逐渐发展出的群居与合作体系；第二章“一起孤独”则关注集体和个体之间的聚合和分离，以及互联网时代下人与人之间的社交关系。
麦克尔·沃尔夫，《建筑密度 ＃91》，2006。图片致谢上海M97画廊。
小说家汤姆·沃尔夫（Tom Wolfe）曾用“蜂巢”一词来指代纽约喧嚣的社交生活。但事实上，任何大规模的人群集聚都可以被比作热闹的蜂巢。乡村曾是我们长久以来的家园，但21世纪见证了这段历史的彻底终结：自现代智人存在的20万年以来，居住在城市中心的人口首次超过了居住在城市以外的人口。不断扩大的都市有机体不仅是一个静态的安乐居所，更是一个动态的，学习、生产与思考活动在其间不断发生的忙碌工场。摄影师也大多是城市中人，他们醉心于捕捉不断涌动的人潮中蕴含的种种景观可能性。
帕布罗·洛佩斯· 鲁兹，《墨西哥城鸟瞰图，XIII》，2006，出自“水磨石”系列。
我的摄影作品探索多种多样的主题。很长一段时间，我都在拍摄景观，关注人与周围环境的关系，既包括自然景观，也包括城市景观。我相信，景观为观察社会政治局势提供了一个独特的视角。景观的改变和改造记录了人类行为和演进的历史，比历史书中的叙述更为客观可靠。
在展览“文明：当代生活启示录”中展出的“水磨石”系列（2006年）意在描绘不合理且极其缺乏规划的城市发展，以及人们对于分享公共空间生活充满悲剧性且不可抗拒的误解。在墨西哥城里，共有2000万人住在1.6万平方千米的土地上，这使人与环境原本就脆弱的关系达到了即将崩溃的临界点，对政治、社会、经济和环境也造成灾难性的影响。城市在迅速发展，然而，病态的城市规划不但没有促进整合，反而加剧了不均。当代很多大都市都处于这样的境地，出现的问题包括自然资源枯竭、经济差距增大、环境污染、交通拥堵、犯罪滋生和社会动荡。从一个自然充足、物产丰富、充满潜力的小镇到一个几近失败的实验品，墨西哥城的景观发生了翻天覆地的变化。
——帕布罗· 洛佩兹· 鲁兹（Pablo López Luz）
曾家伟，《天台 ＃No.1》，2011。图片致谢刺点画廊。
天台是一处私人空间，却同时为周围建筑所见，经受着公众的注视。在“天台”系列中，我对这一私人空间进行物理性与视觉性的介入。作为一种擅自入侵的举动，我进入私人或商业建筑的屋顶，拍摄周围屋顶的鸟瞰图。香港老街区混杂着非常多不同年代、高度各异的大楼，因而成了我拍摄的理想地点。
——曾家伟（Eason Tsang Ka Wai）
劳伦·格林菲尔德，《高三学生（从左到右）莉莉17岁、妮科尔18岁、劳伦18岁、露娜18岁、山姆17岁，在双面镜前为作者所拍摄的〈审美文化〉纪录片化妆，洛杉矶》，2011，出自“时代财富”系列。
“没有人是一座孤岛”，这是出自诗人约翰·多恩（John Donne）之笔的著名诗句。我们有着群居的基因，不断寻找着兴趣相投的朋友、伴侣与合作者。然而这样的群居生活并不总是一帆风顺，其间充满了误解、利益冲突、融入群体的压力和从人群中脱颖而出的渴望之间的矛盾；我们盼望“跟随潮流”，但当听到别人批评我们是盲从的“绵羊”，却又变得畏首不前。然而，终极的人类境况依旧是孤独——我们孤身一人来到这个世界，亦是如此离开。但只要我们还活着，我们就生活于群体之中。摄影师透过镜头，展现并强化了人与人之间相互依存的关系。
王庆松，《工作！工作！再工作！》，2012。
《工作！工作！再工作！》创作于2012年，这是与著名建筑师奥雷·舍人（Ole Scheeren）的中国设计中心合作的一幅作品。那个时候的北京正在进行各种大规模建设，许多地标建筑都是国外设计师的作品。
当时建筑师邀请我为他拍摄一张将要发表在《Wallpaper》杂志上的照片。经过几次见面与讨论之后，我想到了将设计中心描绘成充满混乱与紧张感的疯人院的情景。我请建筑师与员工们换上病号服，表现得如同在截止日前疯狂追赶项目进度一般。仿照政府多年以来倡导的“学习！学习！再学习！”的口号，我提出了这个“工作！工作！再工作！”的命令。整个画面的基调被处理得非常晦暗，即将建成的建筑地标也显得毫无生气。
衣食住行是文明生活的四项基本要求。然而，随着人口大量增长，出现了更复杂的生活方式。人们创造出了多种娱乐和消费方式，危害到了环境和自身。我觉得旧时文明所重视的简单性与清晰性，现在已经被遗忘，我们需要重新审视并激活这些传统。
——王庆松
洪浩，《结算 2007年B》，出自“我的东西”系列，2008。图片致谢佩斯画廊。
“我的东西”系列作品是一个自我观察生活的结果，是时间的积累（就像细目清单一样）。从2001年开始，我把自己当日的消费物品一件一件扫描，然后将它们作为电子图像保存在电脑中，等到来年再做集锦连接。这是一个日复一日的记账工作，也是我对于生存经验的理解，揭示了当代文明的本质，我们的生活方式和需求如何形成，以及如何与我们的时代和谐共处。
——洪浩
关于展览
“文明：当代生活启示录”集中呈现超过120位全球最负盛名的摄影艺术家创作的250余幅作品，以复杂多元的广阔视角阐释了当代的文明现状。这些创作于过去二十五年间的摄影作品见证了全球化带来的巨变，更提示我们关注与日俱增的复杂困境与冲突，以及当代生活中事物间前所未有的相互依存程度。作为记录下这些巨变的媒介，摄影艺术本身的发展历程也在展览中得以展现。此次展览由UCCA与摄影展览基金会（Foundation for the Exhibition of Photography，以下简称FEP）共同组织呈现，威廉·A. 尤因（William A. Ewing）、容思玉（Holly Roussell）担任策展人。
“文明”好物征集令
为了丰富展览内容并增加互动性，UCCA诚邀各位观众捐赠您心中与“文明”有关的物品，入选物品将在“文明：当代生活启示录”的展览阅读区呈现。如果您感兴趣参加，请将尺寸在30×30×30cm以内的物品图片及简要介绍发送至：
research@ucca.org.cn
我们将先根据邮件信息完成初步遴选，然后通知您下一步的展品递交工作。入选观众将获赠展览门票或展览画册优惠券一张。
活动日期：2019.2.21 – 2019.4.9
参展艺术家
马克斯·阿吉莱拉-黑尔韦格、安德列娅·阿尔维斯·德·奥利韦拉、埃文·贝登、默里·巴拉德、奥利沃·巴尔比埃利、曼迪·巴克、奥拉夫·奥托·贝克尔、瓦莱丽·贝兰、丹尼尔·贝尔胡拉科、彼得·比阿罗贝泽斯基、米歇尔·博祖尼、普里西拉·布里格斯、保罗·鲍提尔、爱德华·伯汀斯基、亚历杭德罗·卡塔赫纳、菲利普·尚塞尔、崔元准、奥利维尔·克里斯蒂娜特、琳内·科恩、康兰丝、戈尔科·德鲁伊特、理查德·德·查尔内、纳坦·德维尔、罗格·艾伯哈特、米奇·爱泼斯坦、亚当·弗根森、文森特·福涅尔、安迪·弗里伯格、李·弗里德兰德、马修·加弗苏、安德列亚斯·格费勒、乔治·乔治乌、克里斯托福·纪伦、凯蒂·格兰纳、劳伦·格林菲尔德、韩胜弼、尼克·汉内斯米什卡·汉纳、康迪达·赫弗、丹·霍尔兹沃思、洪浩、彼得·雨果、赵春满（音译）、克里斯·乔丹、郑然斗、纳达夫·坎德、KDK、麦克·凯利、金泰东、高志强、艾琳·孔、本尼·林、黎安美、迈克尔·莱特、毛里西奥·利马、帕布罗·洛佩兹·鲁兹、克里斯蒂安·卢尼格、维拉·鲁特、亚历克斯·麦克林、戴维·梅塞尔、安·曼德尔鲍姆、埃德加·马丁斯、杰弗里·米尔斯坦、赵敏、理查德·米斯拉克、安德鲁·摩尔、戴维·摩尔、理查德·莫斯、迈克尔·纳贾尔、沃尔特·尼德迈尔、鲁相益、西蒙·诺福克、冈本宽志、尼尔·帕丁顿、特伦特·帕克、卡拉·菲利普斯、罗伯特·波利多里、谢尔盖·波诺马列夫、西里尔·波尔谢、马克·鲍尔、吉尔斯·普莱斯、赖纳·里德勒、西蒙·罗伯茨、安德鲁·罗瓦特、维多利亚·桑布纳里斯、佐藤信太郎、多娜·施瓦茨、保罗·尚布伦、罗晟文、柴田敏雄、亚历克·索斯、亨里克·斯博勒、威尔·斯泰西、托马斯·施特鲁特、拉里·萨尔坦、高东滋、埃里克·塞耶、达尼拉·特卡琴科、曾家伟、安德列亚斯·切尔西希、阿玛利娅·乌尔曼、布莱恩·乌尔里希、佩内洛普·翁布里科、卡罗·瓦尔塞吉、雷金纳德·范·德·维尔德、卡西奥·瓦斯康塞洛斯、马西莫·维塔利、罗伯特·沃克、理查德·沃班克、王庆松、帕特里克·魏德曼、托马斯·万博格、戴蒙·温特、麦克尔·沃尔夫、保罗·伍兹和加布里埃·莱加林贝蒂、雷蒙·沃达、邢丹文、安妮·扎哈尔卡、卢卡·扎尼尔、张晓、赵仁辉、弗朗西斯科·齐佐拉
关于摄影展览基金会（FEP）
摄影展览基金会（FEP）致力于通过博物馆级的摄影展览、相关出版物、网络内容、研讨会、讲座和其他形式的教育活动，启发和鼓舞世界各地的人们。
摄影展览基金会是现今活跃在国际舞台上最大的摄影展览独立平台。该基金会与著名策展人及活跃借展方合作，策划于世界各地美术馆、画廊和机构呈现的历史及当代巡回展。基金会举办的近期展览包括：“宝丽来项目：艺术与技术的交汇点”；“维克·穆尼斯：奇迹的重生”；“威廉·魏格曼：身为人类”；“残酷的真相：《纽约时报》的新闻摄影记者”；“超越时尚”。
为了丰富展览内容并增加互动性，UCCA诚邀各位观众捐赠您心中与“文明”有关的物品，入选物品将在“文明：当代生活启示录”的展览阅读区呈现。如果您感兴趣参加，请将尺寸在30×30×30cm以内的物品图片及简要介绍发送至：research@ucca.org.cn
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