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借鉴汉代文字瓦当外观布局形式：现代文字装饰借鉴汉代文字瓦当外观布局形式，就是融会贯通瓦当文字的造字精神。以汉代瓦当文字艺术的处理方法作为基本参考，吸取其精神。借鉴其外观布局形式，组合当代的字体，使其疏密、布局融入当代的标志设计。在标志设计中，文字装饰有着传承汉代文字瓦当艺术的字体布局。举例如下：瓦当文字挪动是在文字装饰中经常运用到的，如汉代“佐戈”瓦当，是把篆书的“佐”字的单人旁放于瓦当中线位置来平衡画面，“戈”字是退让“佐”字，“佐”字的比重比“戈”字相对多。“复旦”大学校徽。篆书的“复”字部首双人徐作为中心线，“复”字占据比较大的位置，“旦”字则迁就的挤在一旁。以上复旦校徽设计是借鉴了瓦当艺术中挪动字体艺术处理方法。
瓦当文字与图案的结合，如汉代的“东”字瓦当，“东”字是非弦纹均衡结构。瓦文是鸟篆体，上下两笔有对称卷曲。对比东粤装饰设计商标的设计，与汉代“东”瓦当设计有着有异曲同工之妙，把“东”字设计成非弦纹均衡结构，篆书字体。又如汉代“建章”瓦当，文字与图案结合的自由布局特点，周边配有一圈纹饰。对比“青禾”的商标设计文字与图案相结合简约易懂。在标志的一周围绕着一圈纹饰，青禾二字上下组合，配有祥云一朵在其下端。
瓦文的笔画穿插方面，如“延年”瓦当，以笔画的穿插为主要装饰手法。“延”和“年”两个字都是篆书，共用“延”字的走字底一笔的连接和“永”久共用久字最后一笔。这与上海“永久”牌自行车商标，是一个公众认可度高又具有韵味的设计，可以成为永久的记忆。其运用笔画的穿插，“永”字和“久”字与自行车造型结合紧密，“永”字的左边变成了自行车的前轮，“久”字则靠在其后面而形成自行车的后部轮子形状，“久”字的后一笔与“永”字的捺公用一笔，笔画合二为一。
借鉴汉代文字瓦当外观文字结构的变化处理：借鉴汉代文字瓦当外观文字结构的变化处理，是巧妙借鉴文字瓦当的装饰的智慧。有的放矢，融入新的社会、文化精神因素，把握现当代的技术工艺，改进字体设计，智慧创造。开拓弘扬古代的书法和瓦当艺术，我们可以挖掘其精髓的内质，从而使得我们当下的设计有中国自己的品味。举例如下：瓦当文字笔画的延伸方面，汉代“宫”字瓦当，运用笔画延伸的装饰手法，把字的外围与顶盖联系到一起。可以使得视觉效果上有稳定性。一道道的弧线把“宫”字包围到中间，视觉感是延伸到深宫广苑中去。由此可以联系到“金盛源”装饰有限公司的商标设计，通过“金”字的人字头和外围的圆边框连接在一起，外框架的中央上配有一个圆形的乳钉纹，把“金”字外围框架感给足，达到稳如泰山般坚定之感。标志外观的结构，符合这家公司要给人的稳定感。
瓦文的笔画的变向和简化方面，如“安世”瓦当，运用了笔画的简化和变向的就形法处理。“安世”瓦当中两字上下竖排，外围结构是围着周边圆的形状而调整，原本复杂笔画改变得简约化。“安”字形成了上半个圆，“世”字形成了下半个圆。对比“尚彩墙艺”商标设计也是运用了同样简化和变向的方法。“尚”字内部“口”简化成了一小弯笔，“尚”字整体是圆形结构，“尚”字的上部的两个小点也顺势成为外围圆形中的一部分。“千秋万岁”瓦当中的树木纹起到寓意像树木一样长久生命。两图都是文字与图案共同传达意思一致。
以上这些案例只是标志设计的冰山一角，越来越多的设计师在找寻中国瓦当文字与形式相结合的语言。在处理商标设计中，巧妙的运用了传统文字瓦当的结构类别和文字艺术处理方法，同时合理的自主创新。人们觉得“汉字是一种约定俗成的构造”而文字瓦当的装饰设计理念历久弥新，可以从汉代文字瓦当的设计运用于我们当代的商标中来，以上的这些实例就是最好的佐证。这些商标实例对于我们给出了响亮的回音，在对于文字瓦当的装饰应用上，反映出瓦当文字与当下商标设计的共通性。
文字瓦当艺术承载着深厚的文化思想，将它的独特构成形式融入现代的商标设计中可以说是注入了源源不断的动力。它表现出这个民族的设计心理与审美情趣，我们感谢文字瓦当的陶工为我们展现出的文字设计理念，更要感谢当下的设计师们勇于创新的精神。当然文字瓦当组合字的结构艺术处理，不仅可以应用于商标设计，而且可以应用于其他有关文字设计的相关领域中去。
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