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《非虚构写作指南》读书笔记简介：这本书是一部旨在指导读者如何进行非虚构写作的权威指南。它涵盖了写作的各个方面，包括选题、写作风格、人物描写、场景再现等内容，并结合了大量案例分析和写作技巧。通过深入浅出的阐述，本书不仅可以帮助读者提升非虚构写作技能，还能启发读者的创作灵感，激发写作潜能。作者通过丰富的经验和独到的见解，引导读者掌握写作技巧和逻辑思维，使其能够运用到自己的写作实践中。无论是写作者还是写作爱好者，本书都是一部不可多得的非虚构写作利器。
新年以来，自己对写作，尤其是非虚构写作产生了比较浓厚的兴趣。
这是自己在这段时间内读的，写作相关的三本书。
个人感觉来说，这本书不是一本特别好的指导书，知识点比较零散，笔记导出也比较零散。
但是对于读者熟悉非虚构写作的文章感觉来说还是有用的。
当代中国有太多生动精彩的真实故事，特别是个人故事，没有得到很好的记录和整理，殊为可惜。
在这个喧嚣的时代，写作是一种令人沉静的表达方式，它也在逐渐成为一种生活方式。
只要无主观意义上的虚构或者加工，无论日记、书信、散文、回忆录等文字，均可视为非虚构写作。
一个故事的选题价值基本上分为以下几点：
社会性时代性世界性文化价值情感共鸣。一个故事，是一把钥匙，它会带领我们打开人心的大门。
如果一个写作者永远在等待外部世界的变化，或者等待命运抛给他一个石破天惊的选题的话，他是永远下不了笔的。
选题永远不是“新”的，甚至很有可能早就被前人总结过，关于家庭、爱情、寻找自我、转变、冒险、谜题、神秘等等。
选题的衡量指标：
问题足够重要，要建立与时代的关系。要展示复杂性，要在坐标系里表达，而不是孤立的一人一事。选题要有想象力，不要模式化。结论最好意外，有颠覆性。.要有好的故事，不要堆材料说观点。要有正确的价值观，这一点也很重要。
把人物的困境细分，可以分为两个层面
外部世界的困境内心世界的困境
“人类内心冲突是真正且唯一值得书写的对象。”
“再广大的悲伤也比不上一个具体而微的悲伤”
故事的本质是一个遭遇困境的人以及他如何应对，核心是聚焦于人物的性格本质。
真正好的故事，设置的困境能够直击人性格、情感的本质层面。
能够唤起人最本质的这些情感——爱恨、贪婪、恐惧、开心、忧愁。
文章是四种要素的组合，这四种要素是
直接引语间接引语概述描写。
概述：一部电影中的远景镜头，承载的信息、细节比较多，但相对来讲比较粗略，不那么细致，特点是信息密集，但是枯燥；
描写：里面有很多的场景、细节，相当于一部电影里的近景、特写镜头，信息量小，但是生动。
直接引语要尽可能少用，因为一篇好的文章要有好的叙述腔调，要有质感。
《南方周末》总结的一套叫作“广播体操”的理论，就是对直接引语、间接引语、概述、描写进行编码，然后按照“1234、2234”来回切换的方式进行搭配。
人是推动故事的基本前提，没有人就没有故事。
第一个要素：主人公
其实主人公也分为两种：主动型的主人公和被动型的主人公。
如果是一个主动型的主人公，你一定要写出他的野心和欲望。
如果是一个被动型的主人公，你一定要把他和环境，包括他和时代或世界的关系，理解得非常透彻。
第二个要素：欲望
第三个要素：挑战、困境、危机
这个挑战、困境、危机分为两种，就是外在的和内在的
外在的冲突或者挑战：一个人遇到了一个历史事件或者想去达成什么样的使命，又或者想去改变世界，这都是外在的冲突，就是他与世界或者与社会之间的冲突。
内在冲突：某个人因为某一个内心的困惑发生了一连串的故事，然后这个故事的结局就是他对生活的态度发生了变化。
没办法看到冲突，就没办法写出人物在冲突中的表现，以及人物在表现之后内在的真实感受。
第四个要素：动作模式
经历一个巨大的困境和冲突之后，主人公会怎样？
困难和他的价值观、内在驱动力要交织着写。
一般的模式是：接受困难、怎么想、内在驱动力是什么、价值观是什么、怎么解决困难。
第五、第六个要素：故事高潮、结尾
在故事写作中，结局也分两种，开放式的结局和闭合式的结局。
用一个更大的维度去拆解人物故事，就是一个好的人物故事需要个人史、时代、价值观。
好莱坞的经典故事叙事弧
先讲阐述，就是讲清楚人物的背景，比如他出生、家庭情况或者他现在的状况。
上升动作，你可以理解为人物对所面临的挑战的应战模式
危机就是我刚才讲的，在故事里的一个巨大危机、一个终极boss（老板）或者说这个人发生了终极、致命的内心冲突或外在冲突，然后他所能接受的最大的挑战和困境，
高潮就是一个点状体。在打赢怪兽的那一刻，当写作者跟人物有共情效应的时候，就叫高潮
开放式结局还是闭合式结局
好的写作者一面残忍，一面温暖。
“人物就是价值观、信念、行为、所有物的总和。”
人物是非虚构写作中常见的写作对象，因为人是一切故事的总和，也是推动故事的基本前提，没有人物就没有故事。
对一篇好的非虚构作品来说，要在刨除了二维对立后呈现人的复杂性。
不要用观点去总结人物，要用细节去展现人物。
写一个人的欲望要通过写对方的“动作”。也就是不要看对方说了什么，要看对方做了什么。
一个人的性格与行为逻辑多隐藏在细节之中。
冲突是理解一个人的核心，因为这决定了人物会有怎样的动作。
写作有几个要素
要定好结构：其实一个重要方法就是，定好你的故事主线和主要人物。定好这些主线之后，从头到尾，按照时间顺序来写，线索就会很清楚开头：开头最重要的，就是要吸引读者的注意，让读者看得下去。什么能够吸引读者的注意呢？一个动人的场景，或者是戏剧性的场景，或者是悬念。细节和逻辑：细节会让文章变得非常好看，很吸引人，而且细节本身也是准确性的体现，时间会给人一种确定的感觉，不是在随便说说。
所有结构都具备三个组成部分：开端、中段和结尾，也就是所谓的“三幕式结构”。
好莱坞故事弧：阐述（开头）——上升动作——危机——高潮——下降动作（结局），呈现出一道先上升然后落下的弧线。
冲突（危机）将故事推向高潮的顶峰，在高潮的部分困境得到解决，释放张力通向尾声
“冲突+行动+结局=故事”
“渴望+障碍=冲突
对于一篇文章的结构而言，结尾的地位应该是这样的：如果把它单独拿掉，并不影响读者对故事的理解，故事仍然是相对完整的。最关键、最有意思的素材，应当作为开头或在高潮中出现。
非虚构故事的几种常见结构
时间线式，也就是按照时间顺序，从故事的开端讲到结局描述多个人物和场景，叙事在不同的人物、时间地点之间切换，多个故事平行展开又有所关联，即多人物和地理空间式。模块式和剥洋葱式等结构。
好的写作风格：句子清晰、直接，形容词和描述很少，但很有效。
更好的写作风格：阐明这一时刻以及其中人物的潜台词。
最好的写作风格：文笔轻松、流畅，暗含幽默风趣，必要时表现出细微差别和微妙之处，需要时又给以直接的力量。
描述得越具体，就越不容易陷入陈词滥调。
在写作中尽量少使用一些空泛的形容词，比如提到海面就是辽阔，提到天空就是蔚蓝，可以具体地去写一写那是什么样的海，什么样的天空，去捕捉视野里、记忆里的具体细节，这才是真正属于你的文字。
为了提高语言能力，经常做一种练习——即时的文字速写。
写故事的时候，作者就像一个电影导演，要调度镜头去呈现场景，远景与特写结合，视听触闻等多方位捕捉，才能更好地将读者代入其中。
一方面是需要减少口语化的表达，比如过多使用“我”“的”“了”，写作者需要回过头审视它们是否可以从句子中删去，很多时候删去并不会影响表达，但无意识的使用会让语言变得累赘。
虽然叫散文，但是必须有一个一以贯之的逻辑在里面，这个逻辑可以是情感逻辑，也可以是个人的行为驱动。但总而言之，必须从头到尾有一条贯穿的线，一根绳索，否则散文就无法站立起来。
拓展视野第一步要做到的，就是培养共情能力，也就是学会与跟自己毫无关系的人，与某个人群，最后到与社会、与全人类的共情
文章的境界是知识和道德的结合，文章的境界还需要加上写作风格和技巧，比如词汇量的大小。
对情感的描述常常会陷入几个常见的坑：
是描述情感的词汇不够用；被观察的对象随着你的观察被改变了。
写作应该是在一种被鼓励、被认可的情况下进行。
好的细节可以让人身临其境，细节能直接向读者展示故事的具体形态、人物的各种外在和心理行为以及环境场景的特色，呈现某个相对稳定的时空片段里的一些细枝末节。
细节为文章提供相对稳定的时空环境：
细节的主要目的还是为了对人物与情节的发展进行精准刻画。
非虚构主要以真实发生的故事为主，这就要求对故事中的人物以及环境包括心理活动都要有精准的刻画。
一个好的写作者的眼睛就是一台摄像机。
你所写的每一个文字都代表着你将如何拍摄电影细节，你将如何去扫一个街景，你将如何通过长镜头去扫一个房间，最重要的是，你将如何用镜头去扫一个身边的人，关注这个人物身上的每一个细节，去寻找背后的意象、意义，去帮助人物升华。
同样在细节描写时要尽量用动词。因为动词让事情更有动态感，让故事有节奏
文章的修改：“的”“了”“我”删除无关线索自己的读者对文章中的典故是不是清楚。最后一点，顺序和重点要向最初的目标靠近。
四声歌
学好声韵辨四声，阴阳上去要分明。部位方法须找准，开齐合撮属口形。双唇班报必百波，抵舌当地斗点丁。舌根高狗工耕故，舌面机结教尖精。翘舌主争真志照，平舌资责早再增。擦音发翻飞分副，送气茶柴产彻称。合口呼舞枯湖古，开口河坡歌安争。嘴撮虚学寻徐剧，齐齿衣优摇夜英。前鼻恩因烟弯稳，后鼻昂迎中拥生。循序渐进坚持练，不难达到纯和清。
训练语感最好的方法就是诵读古文。
写作的终极境界，一是真，二是美。
在写初稿的时候，可以尝试做加法，想到什么就写什么，在修改的环节再多考虑其他因素。
回到刚开始写作时的初衷：你想写这篇文章的出发点到底是什么，你最想表达的是什么？
围绕这个主题来做的。要保证主题突出，所以文章里所使用的素材，每一个人物、每一个事件、每一个细节，都一定要为这个主题服务
“想写”和“实际写下来”其实是两码事，大多数时候人们想写的事情太多，但是真正能写下来的少。
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