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后主李煜的词“真所谓以血书者”也，今天与大家分享一首李煜的词
相见欢 李煜
林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
这是一首即景抒情的小词。它体制虽小，却包涵了巨大的感情容量和深广的人生体悟，具有极强烈的艺术感染力。王国维曾说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂大”，又说：“后主之词，真所谓以血书者”。我们读此词也会有同样的感受。
表面看来，此词所写亦无非是惜花伤春之情。词人看到林中的春花凋谢了，于是为她遭受寒雨凄风的摧残却无力抗拒的命运而悲叹，感慨她离去得太匆匆，因而沉浸于哀艳凄迷的留恋与感伤中。但是，词人却并非仅仅只是以一已的情感体验来再次重复惜花伤春这一俗套感情的抒发，而是在此基础上作出了扩展与升华，由自然界的季节变化而联系到个人生活的变化，由一已之内心体验而扩展上升到对整个人生与生命现象的感受与体悟。这不仅明显地表现在“自是人生长恨水长东”这一结束句的提炼与概括上，即由花谢春去这一自然界美好事物的毁来与消逝，来表现整个人生的缺憾与生命的悲剧，也隐含于惜花伤春这一表层意象与事情的深层：“太匆匆”的强烈悲惋与“无奈”的沉重伤叹，使我们隐然可感其中必有更深层的象喻意味；落红泣泪，相留与醉的惨淡情景，又似乎将自然与人事融为了一体，大有生离死别的留恋与执著，而“几时重”的悲呼，也大有一去不复返的绝望与无奈。从词中所充溢的这份浓郁的哀感悲情中，我们大致可以确认此词乃李煜后期作品，一丛林花的凋谢便引起了他如此剧烈的心灵震颤，只有在身临飘摇欲坠之境或是在经历了国破家亡的巨变惨痛之后才可能有此感悟。词人在花谢春去的自然景象中融进了感伤危亡的血泪，这也是王国维之所谓“以血书者”也。总之，我们从词中感受到的东西似乎已大大超出了“惜花伤春”这一狭小范围，而走向了更深广的感情境界，获取了更丰富的哲理启示。这大概正是王国维所说的“眼界始大，感慨遂深”之所在。
上片在一个六字句与一个九字句中间，嵌入一个三字句，下片在三个三字句之后，接以一个九字句，这种句式结构便于造成一种促迫而又奔放、起伏度大、节奏感强的声情特征，可谓是开式与内容的完美统一。其次，在抒情方式上，词人采取直抒与隐喻相结合的手段。“太匆匆”的悲惋，“无奈”的叹息，“几时重”的哀呼，“人生长恨”的感喟，一切都是那样真率坦露，真切可感，即使是作为景物意象出现的“林花谢了春红”一句，也只是以一种陈述而非描写的形式呈现出来，以作为感情兴发的触点与媒介，“朝来寒雨晚来风”七字，也非现时真景的描写，而是对花谢了春红原因的说明，并用“无奈”二字来冠领以加强它的主观色彩，至于“水长东”三字更非实景的描写，而是用来兴发和比喻“人生长恨”的哲理体悟。这种“白描式”的直抒胸臆，因为有着深沉博大的感情蕴积，便呈现出一种奔涌喷勃的感情气势与力量。但是另一方面，凭着敏感而深锐的内心体验，词人又极善于选取颇富联想性和象喻性的景物意象来表现自己丰富而开展的人生体悟。比如谢了春红的林花，既可以象征青春的凋逝与生命的衰竭，又可以具体比喻家国的衰落与毁灭，比如凄寒的朝雨晚风，既可以象征一切摧毁美好的恶势力，又可以确切地比喻为强大的政治军事势力；至于用“水长东”的永恒无限来比喻“人生长恨”的缺憾，则更是用阔大的意象来比喻阔大的情感，显得自然而和谐。尤其应该指出的是“胭脂泪，相留醉”六字，不仅创造了一种人与花，物与我浑然一体的凄艳朦胧的意境，表现了词人细微的感情体验与精细的描写技巧的这一面，同时这一感情境界的象喻意味也是极强烈的，既可以象征与一切美好事物决别时的痛苦，也可以具体比喻辞国别家的悲哀。
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