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姜夔，南宋一位一生到处游历，并从未入仕的词人，他精通音律，笔调清新婉转，成为典雅词派的典范。今天要介绍的正是他的一首《踏莎行》，这是他于孝宗淳熙14年自故乡汉阳往湖州途中，夜宿金陵江上梦见恋人，有感而作，成就了这一首经典之作。美学大师王国维对于姜夔其他词作“无感”，独独这首词中2句为他的“最爱”。
南宋·姜夔·踏莎行
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
踏莎行，又名《江南曲》、《芳心苦》、《度新声》等，本词牌为双调58字，上下同调，每片各5句，各句按字数分别为“四四七七七”，现在先来看一下本词牌的平仄安排。
‖仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄。‖
‖表示上下片同调，加粗字为可平可仄。各片四言双起，通常要求对仗，且本词牌各片的第2、3、5句押仄声韵。同样，本词谱使用的全部为律句，与此前我们介绍的词相同，四字句正是七言律句的前四字，分别为仄仄平平与平平仄仄；3个七字句因为第3句与第5句平仄类型相同，实际上只有2种，正是2个七言平起的标准律句：平平仄仄仄平平、平平仄仄平平仄。
又因为上下同调，且第4句为平脚句，又押仄声韵，这样一来，押韵的正好是平平仄仄与2个平平仄仄平平仄这3句，且后边不须如律诗般要求黏对，所以这一首《踏莎行》的词谱我们花几分钟的时间就能记住了。
现在再来看看词人在词中描述的梦中所感。词人在本词有自注，“自沔东来，丁未元日，至金陵江上，感梦而作”，正说明他在淳熙14年元旦这天，在金陵的长江边上所作。上片开头3句就是在感慨：我怀念的她啊，轻盈而又娇弱的她啊，刚刚的梦里面分明又再次和她相见了。燕燕与莺莺都代指钟爱的女子；华胥，代指梦境，语出《列子·黄帝》，胥，平声。
词人出生于孝宗绍兴25年，现在他刚过而立之年，对于爱情总是有着极大的眷恋的。于是在后2句他说，我梦中的她啊，又如何知道我的薄情？只因为好梦太短，夜太长，偏生让我早早醒来，叫我在刚刚春初之时便被这相思苦苦煎熬着。一个“染”字用得极为扣人心弦，此句虽不是王国维喜欢的，却让我很是喜欢。
下片前3句大意说，我们离别后她给我的书信，以及她临行前为我缝制的衣物，都被我珍藏，仿佛她对我的思念和依恋，都随着这些一路跟随我远行，一刻不曾离去。
“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，淮南的万千山峰在清冷的月光照耀之下显得那么静寂，若是冥冥之中的月神，将那明月慢慢隐入幽暗之中的时候，又有谁能够再顾及那些静寂的山峰；而我的那个她呢，是否依然在幽暗之中想念着我？她，是否知道我又在梦里见到了她？
这2句让我绞尽脑汁，却依然无法很好地将它的意境展现出来，而词人姜夔将相思用这样一种避实就虚的手法，仿佛随意而为实则用尽琢磨，再以随感而发的口吻呈现到了我们面前。清新工巧的笔法实在让人流连不已，也正因为如此，最后2句让美学大师王国维极为喜爱，“白石之词，余所最爱者，亦仅二语”，白石即姜夔，“二语”即本词最后2句。
姜夔一生旅食四方，作品中绝少家国情怀，多为体现个人情致，因此常为人所诟病，但无可否认的是他的典雅词风影响了无数后世文人，且不仅王国维认为古今词人格调之高，“无如白石”，诸多文学批评人士同样持此看法。他的词风，正如今日这一曲《踏莎行》，格调高雅且清新脱俗，连王国维多加批评的姜夔“不于意境上用力”，在这首词中也得到了极大的突破。
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