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在我们学习古诗的时候其实也不难发现，古诗在字数上一般都是五言、七言居多，虽然偶尔也有三言、四言诗，但终究只是少数。所以在大多数人的印象里，古诗字数最少便是三言诗，每句应该有3个字。但实际上在文学史上还有着“两言诗”，就像出自《吴越春秋》的《弹歌》一诗，全诗便只有“断竹，续竹；飞土，逐宍”四句，每句只有两个字，但它却概括出了制造和使用弹弓的过程，又表现出了古人与自然斗争的豪迈气概。
其实古诗的创作自由不仅体现在每句诗的字数上，同时也体现在这首诗总共有几句。我们一般见到的古诗大多是四句一首，八句一首，再多就像《长恨歌》那么洋洋洒洒百十句都有。但是比四句还少的古诗就不多见了。大家对于此类诗的印象，最多应该就是刘邦的《大风歌》，因为作为三句诗它曾出现在课本中，它表达的那种豪迈情感也感染了很多读者。
除了三句诗以外，其实古诗史上还出现过“两句诗”和“一句诗”，不信就和笔者一起往下看。
【两句诗】
《断句》近水楼台先得月，向阳花木易为春。
这首诗的作者是宋代文人苏麟。话说在范仲淹镇守钱塘一带的时候，喜欢提拔手下之人，当时很多在他身边当差的人都得到了晋升重用，大家也是其乐融融。不过这里面却有一个人不开心，他就是苏麟。因为他常常在外公干，眼看当初的同僚一个个都升官了，唯独自己没有得到提拔，所以不免内心不是滋味。他就寻思是不是因为自己常常在外，所以导致范大人忘了自己。遇到这种情况又该怎么办才好呢？
苦思冥想之下，苏麟想到一个好办法，他写了首诗去找范仲淹请教，就是上面这首，不过所谓请教只是借口，苏麟的本意就是提醒范仲淹别忘了自己。这首诗只有两句，描写的是临近水面的楼台能够先看到水中月影，向着太阳的花木更容易发芽，其实就是点出那些在范仲淹身边的人容易升迁，暗示自己也希望得到提拔。范仲淹作为一代大文豪，读到这首诗自然也是明白了苏麟的意思，他一想还真是自己忘了这么人，再看看这两句诗的文采，于是在不久之后便提拔了苏麟。
这首两句诗虽然看似简单，但是却蕴含着亘古不变的哲理，在后世也是广为流传，还因此诞生了两个成语“近水楼台”和“向阳花木”。
【一句诗】
满城风雨近重阳。
这首诗的作者是宋代诗人潘大临。潘大临当时颇有诗名，苏轼对他的诗都颇为喜爱，不过他的日子却过得很是穷困潦倒。一年秋天，临川的好友谢逸写信给潘大临，问他最近有没有写什么新诗。潘大临回信给谢逸，说秋天的景物，信手拈来件件都是佳句，昨天夜里睡觉时，被风雨吵醒，不由诗兴大发，于是便提笔在墙壁上写道“满城风雨近重阳”，还想继续往下写，不料突然收租的人来了，一下子就败坏了我的兴致，诗意也一下子就没了，所以就只有这一句诗奉上。
虽然谢逸最后被潘大临用7个字应付了，不过这句诗和这个故事却流传于后世，成为一桩趣谈。而且作为史上唯一的一首“一句诗”，这一句还经常被后世文人所引用，更为难能可贵的这“一句诗”和前文介绍的“两句诗”《断句》一样，同样诞生了一个家喻户晓的常用成语，那就是“满城风雨”。
那么还有没有比潘大临“一句诗”更精髓的诗呢？在古诗中没有，不过在现代诗中却有一首内容只有一个字的作品，它来自现代著名诗人北岛，这首诗名为《生活》，内容只有一个字“网”。
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古人写诗最注重讲究“炼字”。“炼字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。
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