古体诗的律绝是八句和四句这样短小的篇幅，要求诗意凝练，在最后的结句把诗的主题表达出来。因此律绝的结句非常重要。比如:
唐代诗人王维的《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
这第一句么写身在异乡，第二句么交代是适逢佳节，这就为思乡念亲做了铺垫。这样很自然的就会想起家乡的情景来。遥知兄弟登高处，这就是想象了。前边是实写，此处是虚写。虚实结合使诗意更加生动。这也是古诗常用笔法。结局“遍插茱萸少一人"仍然虚写，是回忆所产生的一种想象，把思念家乡思念兄弟之情表现得形象生动而又含蓄，而且也紧紧地扣住了主题。
再如:
王昌龄的《闺怨》
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这诗的题目是《闺怨》，显然是写闺中少妇幽怨之情的，但是，入题却写闺中少妇不知愁
。为什么呢？这其实是一种反衬的写法。古代身居富家闺中的少妇是没有衣食所忧的，在春暖花开的时节，凝妆登楼赏春原是悠闲的美好日子。可是一见野外的杨柳已经绿了，忽然就想起了远在边疆防守的夫婿。古代惜别以折杨柳表达不舍和思念，因此，古代坊间就有了杨柳词的传唱。这个眼前的景色以及杨柳这个文化的意味让闺中的少妇很自然的想起了远在他乡的夫婿。那么这个幽怨也就很自然地在心中升起了。
从上面这两首诗的结句来看，它紧紧地扣住了诗的主题，而且生动贴切，妙笔生花。
今天我们写作古诗，虽然难以达到古人的水平，但是我们必须注意律绝结句的扣题作用，否则整首诗将平淡无味。
我们再看一首律诗，宋代诗人王禹偁的《村行》:
马穿山径菊初黄，
信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，
数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，
荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅，
村桥原树似吾乡。
这首律诗是写夏秋的，山径斜阳，竣峰幽壑，荞白菊黄这些实景以及信马由缰的闲情逸趣跃然纸上，可说是诗中有画，不禁让人见景吟诗。但是，诗人却笔锋一转，"何事吟余忽惆怅"。为什么会忽惆怅啊？结句这点睛之笔就呼之欲出了，"村桥原树似故乡"。眼前之景似是家乡之景，念中家乡之景犹如眼前之景，虚实相融，浑然一体，把村行见景思乡的主题表达了出来。我们虽然无法与经典相比，但是我们应当理解诗人的用意。
下边我们再看靳鸿儒诗友借鉴王禹偁写的七律《春忧》
小径蜿蜒登大山，
春风拂面步悠闲。
枝头泛绿流莺戏，
草屑萌芽蚁蛹缠。
叠嶂层峦弥雾霭，
阴沟险壑聚轻寒。
陡觉行色影只寡，
且是江城起祸端。
前面的六句都是写景，到了第七句也是笔锋一转，要写春天的忧虑。春天的忧是什么呢？结句写道:且是江城起祸端。现在我们知道这个祸端是病毒传播的疫情，但是如果过了一个时期，我们就不知道这个祸端是什么了？同时呢，这个忧也不是诗人形单影只的必然，与所描述的景色也没多少联系。如果说春天原是如此美好，而江城却在抗疫之中，江城人却无赏春的心境。但这些都没有表现出来。诗人的立意应该是很明确的，但是主题不明。即是前边写得很好，但是结句没有写好。虽然古典的境界我们无法企及，但是我们看到古诗功夫全在结句，应该在结句上多费琢磨。
就我的感悟对这首诗结句试作一点修饰:
小径蜿蜒登大山，
春风拂面步悠闲。
枝头泛绿流莺戏，
草屑萌芽蚁蛹缠。
叠嶂层峦弥雾霭，
阴沟险壑聚轻寒。
陡觉行色影只寡，
犹念江城抗疫艰。
这样表意，或许对主题表现清楚了一点，但与前边所写之景仍有些隔。为了让前后诗意联系得更贴切一点，试作如下改动:
小径蜿蜒登大山，
青云相伴步悠闲。
枝头泛绿流莺戏，
草屑萌芽蚁蛹缠。
近看峰峦弥雾霭，
远岑江汉聚轻寒。
春风早送瘟神去，
再竞龙舟鼓震天。
文/李晨欣，转载需授权；图/网络，致谢！欢迎关注百荷书房，欢迎留言讨论，我们一起学习。
