一、浮雕装饰画新概念
首先介绍浮雕与绘画的融合。浮雕是通过造型、光线和阴影等来达到其表现效果，而绘画则是通过色彩和线条来表现，两者虽有差异，但表现形式基本是相同的。这两者有着一些相同的构成元素，如构图、透视，以及装饰性、写实性等。这里浮雕就有些类似于绘画，因为两者都在平面上进行创作，都将各种三维的形体、场景变形透视压缩到平面中。浮雕在表现出审美效果付诸视觉，并且涉及触觉表现出一定空间感这一雕塑艺术特征的同时，又很 好地发挥了绘画在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现出圆雕所不能表现的内容和对象。浮雕在平面上的雕刻与塑造，使其可以综合雕塑与绘画的造型优势，保持手法上的多样性和多样化，兼顾了雕塑形式的形体感特点，又加强了绘画叙事性的特点。
而我所要兼顾的两者是更要发挥浮雕的空间感和绘画的装 饰感，使“假三维”这种对透视和构图的因素要求更高更具视觉冲击力和艺术感染力。而不是上述所说的只把两者做结合，而我要 进一步的探讨怎样能把两者结合最能发挥其优势。就在背景中提到的现在的浮雕装饰画只是商业化的附属品，不具备长远的艺术性。所以要加强浮雕的技法和装饰语言更好地结合。意义在于发展现今浮雕专业。因为有关浮雕的专业性书籍很少，想多发展装饰浮雕的创新之路。我主要从浮雕空间和装饰材料两个部分展开。
二、浮雕装饰画创新与改造的新探索
首先是浮雕的空间创新。在这个寒假我去了广西省百色起义纪念馆，我才发现我的这个理念很早就已经被用过了：在一面纪念性的墙上有壁画作品，主要是表现了山水，然后拉到近景是一艘船和人物还有河流，不同的是人物和船都被浮雕的形式表现出来，然后上色。这样一来，空间就被拉开，而且明确主题，让人不由自主地联想到当时的情景，视觉冲击力很强，不用过分的描述就能体现了想表达的物体。最后在这幅壁画墙的前面还有一座等比例人像雕塑，是纪念的伟人。所以就一共有三个大层次，三种空间关系。这样的艺术形式与我国的佛教艺术是一样的，看敦煌的石窟里的造像都是佛像是最前面的最大的雕塑，圆雕。而后面就开始有浮雕形式的小的佛像或是菩萨像在墙壁上，最后再到壁画。也是一样的空间关系，紧凑不会出现断层，也让人一层一层的体会出佛教的地位和魅力。所以要对浮雕的空间进行创新来实现视觉冲击力。
根据浮雕空间界面结合的不同可将它的应用大致归为：室内装饰界面；建筑装饰界面；纪念性构筑物装饰界面；功能墙展示面。浮雕设计在追求空间环境整体和谐的同时，必须诉求营造环境与空间美化的多样性，拓展塑造语言的精神诉求。我们必须同时注重浮雕其大小、材料、质感所产生的视觉和心理效应，在空间界面运用浮雕语言时体现出环境和空间的作用，是观者从形式走进作品所塑造的精神世界。所以我在创新的时候把空间拉长，在平面上做浮雕效果，但不是最传统的浮雕技法，是把浮雕压缩的部分增大增强，把想要突出的物体做效果，但也不是全部做浮雕，而只是物体的最强调的部分，就比如做一个人的头，只要突出头的部分，那我只把离观众最近的头的四分之三做出来，其余的部分用绘画的手法表现，这样就省去了很多多余的语言。
其次是材料。其实现今很多人都在材料上做很多实验，看什么材料能最大限度地体现出效果。而我的创新是用轻质黏土。不用翻模，而且很轻，不会弄脏周围的环境，所以轻质黏土将会是我的首选。
三、浮雕装饰画的艺术价值和发展方向
最后来引出我的研究问题，浮雕装饰画的发展方向或者是在现今的趋势下。不难看出在上述的研究理论中呈现的不足。主要有第一，浮雕装饰画的定义性不强，所谓浮雕装饰画我以前也理解成了装饰浮雕，但是两个意义不一样，装饰浮雕少了绘画性的成分。而且现在在装饰这一领域，很多人不是很理解这样的装饰品，大多停留在绘画和雕塑之类的装饰品上，把两者结合的新创意还不是很广泛；第二，浮雕装饰画因为现在不是很受推崇，所以很少人做。我在淘宝上搜了很多这样的店铺，都是类似浮雕壁画的作品，题材非常单调，只是电视墙或者卧室墙上的花卉主题或者人物，那些个造型都不成熟，没有创意，单调的财神或者统一的荷花之类。人们的追求还停留在低阶段，但对于欣赏水平较高的家庭可能需要题材更广泛的装饰品；第三，在我所知道的浮雕装饰画中，材料的运用也很同一，大多是树脂材料，还有塑料，木质。我认识的这些材料都有一定的重量，而且塑料如果长期在家里产生化学反应对人应该是有害的。
浮雕装饰画如果把装饰语言用好的话是会展现出很高的艺术价值的，浮雕装饰画既有它的平面语言，又有它的空间语言，多层次多角度的特点决定浮雕装饰画所能运用的装饰手段相对于一般的装饰画、装饰器皿更丰富多彩。所以我很喜欢这种形式的装饰品，我想把这样的艺术形式多加推广，让更多的有品位的家庭接受这样的创新艺术品。同时它的发展方向就在于表现手法的创新，让更多人接受，多了解现如今的人们的需求。
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