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赵子昂有一句经典名言：“用笔千古不易，结体因时向传。”从这句话就能够看出，书法的“用笔”，是有一个传承规律的，并且是那些书法高手都在默默遵守的，千古不变。关于书法“用笔”，其中到底有什么诀窍呢？古人是这么总结的，一共11句，最好背下来。
1
虞世南《笔髓论》：“管为将帅，处运用之道，执生杀之权。毫为士卒，岁管任使。”
毛笔的笔管，控制着笔毫。笔锋怎么运转，全凭笔管说了算。笔管在我们手中，字写的好不好，主要考验的是我们控制笔管的能力，也就是控制笔毫的能力。
2
包世臣《艺舟双辑》：“作书需笔笔断而后起。”
很多人写字，匆匆忙忙，真不知道那么着急去干什么。殊不知，要想写好书法，每个笔画都要认真对待，快了难，慢了更难，楷书如此，草书也是同样。
3
孙过庭《书谱》：“一点之内，殊衄搓于毫芒。”
书法当中，哪个笔画最难写？大家扪心自问一下：你能写好那个小小的“点”吗？关于“点”的七十二般变化，你又总结了多少呢？如果你只是知道“一按成型”的话，那你需要补补课了。
4
徐浩《论书》：“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附？”
为什么你写出来的字软绵绵的？为什么你写出来的字没有力道？主要原因，就是你光画出了“肉”，却没有写出其中的“筋骨”。啥是“筋骨”，接着往下看。
5
李世民《指意》：“宜心毫为筋骨，心若不坚，则字无劲健也。以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。”
注意到笔锋的存在，才能写出“筋骨”；学会使用“副毫”，才能使写出来的字“有血有肉”。两者缺一，都谈不上完美。
6
蔡邕《九势》：“凡落笔成字，上皆覆下，下以承上，使其形势互相映带，无使势背。”
王羲之的书法为什么那么好？王羲之的《兰亭序》为什么那么难学？为什么我们总也写不出那种流畅的感觉？当你理解什么是“笔势”之后，你就知道自己的短板了。
7
蔡邕《九势》：“令笔心常在点画中行。”
直线行走的时候，我们能保证中锋行笔，那么到了转弯的地方，应该怎么做呢？这个时候，我们应该做些什么呢？您思考过吗？
8
刘熙载《艺概》：“换笔心，实乃换向，非换质也。”
当我们调整行笔方向的时候，我们就要通过用笔动作来调整笔心。为什么要调整“笔心”？就是为了能像蔡邕说的那样“令笔心常在点画中行”。
9
王羲之：“每作一点画，皆悬管棹之，令其锋开，自然劲健矣。”
仔细看看王羲之的《兰亭序》，虽然大多都是露锋直入，却能在潇洒流畅之中铺开笔毫。他是怎么做到的？请你好好观察思考。
10
孙过庭《书谱》：“真以点画为形质，使转为性情；草以点画为性情，使转为形质。”
很多高手都在强调楷书的重要性。有些朋友呢，偏偏听不进去，上来就弄那些龙飞凤舞的草书。试问：你的点画从哪里来？你的使转又是怎么表现的？
11
张怀瓘《玉堂禁经》：“夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束。”
所谓“识势”，指的就是找准笔画的形态，写出变化的美感。“裹束”就是我们常说的“结体”。
最后这一句，算我额外送的。
沐石：“不要高看自己的天分，不要小瞧积累的力量。”
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