如何淘汰句子里虚设的字，使诗意倍增？以此加强诗的强度，而使有质感。
一首诗，数字是一定的。好比一个容器，就这么大。那么要如何提高其浓稠度？其实，两种方法。一是水不变，糖加多点，那肯定会更甜。二是糖不变，水减少，那也同样会增甜。文字也一样。一是，字数不增多，但使意义增多。二是，字数减少，但其意义不减少。
就第一个的说法是最常见的。因为，一首诗，就是那么多字，不想改变其字数。那么同样字数里边，意义如何有效的增多呢？
举个李白杜甫的例子。李白有“山随平野尽，江入大荒流”，杜甫也有类似句子“星垂平野阔，月涌大江流”，比之如何？哪一个更意象丰满，句外有意？这两句诗，字数相等，描写的对象也类似。为何，感觉不同？很明显，李白的句子，只是说到江山为止而已。只是写出平野和大荒的气派而已，也就到此为止。再无其他。而杜甫的却在江山之外，还有星月争辉。或许，还有其精神。 李白的，只是一个很平面的大地描绘。而杜甫是立体空间雕画。李白止步于说江山两物，杜甫则是野阔星垂，月涌江流，四件事。所以，单纯就从密度上说，杜诗密度比李诗高。 其实，以前，谢眺也曾写过类似的句子“大江日夜流”其实，这句的密度，只写大江，比李白的诗句在密度上还不如。
其实，刚才我说那首七律有很多地方可以琢磨，也是从这个道理出发的。不是言之有物 ，而是这个物要有一定的安排。不能过于稀拉。这种浓缩字面的例子，诗人玉屑的锻炼篇里有个例子。
曾吉莆有句诗“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”。这句诗如何？估计大家都觉着很好了。但是，对于，真正诗词文字熟手来说，还是稍显单薄的。曾吉莆有句诗“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”，他写完了给子苍看，子苍调整了两个字，句子调整为“白玉堂深曾草诏，水晶宫冷近题诗”。感觉如何？是否，强度一下子就上来，句子丰满了很多。
因为，原句“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”里边的中和里字，没有多大用处，是虚设的字。改作白玉堂深，“中”字的意思并未减少，还能显示出白玉堂的广大气派，空间感。而且，深，还有另外给人的触觉或感觉，中字则无。水晶宫冷，也是显示在里字的意思之外，还有高寒孤绝之感。改深与冷两字，额外增加了视觉与触觉的感受，故此，诗意浓稠许多。
邵康节有句“杨柳风来面上吹”。真不如何，只是为了说吹而吹。再看，僧志高写的“吹面不寒杨柳风”。两者内容相似，但僧志高多了不寒。不寒二字多了触觉的感受与季节的转换。比邵的增加了密度。所以，句子在诗意上强健不少。
我们写诗词时，想要提高诗质，那么就得从方面注意用字词。不可用太多虚字去过渡或者辅助。不信，可以找古人的诗词例子来研究研究。
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