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将许多实体字密集在一起，句中所写的事物甚多，极易造成意象的重叠。这些实字间，由于很少应用连接词来转折，意象间的关系因省脱了连接词的局限，反而增多其自由衍伸的天地，显得意义繁富。再则由于实字多，诗句显得凝炼壮健，表现出非凡的笔力。
关于叠用实字的技巧，唐人已深识其妙。试看杜甫点化前人的诗句：将庾信的“终封三尺剑，长卷一戎衣”（《周祀宗庙歌》）改写为“风尘三尺剑，社稷一戎衣”（《重经昭陵》），就是将形容词、动词改为名词字，一经点化，诗的内容平添不少，密度也就加大。
宋代的吴沆在《环溪诗话》中曾引张右丞的话，以为这正是杜诗的过人之处：“杜诗妙处，人罕能知，凡人作诗，一句只说得一件事物，多说得两件，杜诗一句能说得三件、四件、五件事物。......如“重露成涓滴，稀星乍有无＇，然“露”与“星”只是一件事；如“孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重＇，然有“孤城”也有“返照”即是两件事；又如“鼍吼风奔浪，鱼跳日映沙”，有“鼍”也、“风”也、“浪”也，即是一句说三件事；如“绝壁过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧＇，即是一句说了四件事；至如旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高＇，即是一句说五件事。惟其实，是以健，若一字虚，即一字弱矣。”（卷上）
张氏所说三件、四件、五件事物，就是指句中迭用三、四、五个实体字而言，以张氏所举的例句来比较，一句中用五个实字的，确较用四个实字的雄健；用四个实字的，又较用三个、二个实字的雄健。吴沆并说：“五言诗中，每句用上两物，即成气象；用三物，即稍工。长言诗中，每句用上三物，即成气象；用四物，即愈工。”以为句中容纳的实物愈多则愈工，换句现代的话说，也就是容纳的事物愈多，诗的密度就愈大。
实字多用，能使诗意繁富，有时是因为实字之间缺乏连接词的缘故，往往会造成“语不接而意接”的现象，如杜甫《衡州送李大夫七丈赴广州》诗：
日月笼中鸟，乾坤水上萍。
五言句中，每句有四个实物，中间缺乏连词或动词，仇兆鳌以为应解作：“日月照临之下，身如笼鸟；乾坤覆载之中，迹若浮萍，此垂老飘泊之状。”如依仇氏的解法，难怪仇氏要说：“日月笼中二句，须添字注释，句义方明。”其实连词动词省脱以后，语句几乎联不起来，但读者却能活用他的想象去联贯意象间的关系，那关系反更增多，如仇氏所解即是一例。但如果直解作“日月也像笼中的鸟儿，乾坤只似水上的浮萍”，文句也极壮健。
实字多用，也会使句子变得很浓重，如杜甫《雨夜更题》的中间两联：
.....直怕巫山雨，真伤白帝秋。群公苍玉佩，天子翠云裘。.....
上联虚字不少，下联多用实字。虚字多，与所写寥落的气氛很相称；实字多，与所写浓艳的排场很调和。随着作者情绪的强弱与深浅，用字面的虚实，来表示出这种心象的动向。而实字多，正可以使句子变得很浓重、很有力，可能是句子内在密度的增大，使诗句自然强劲起来的缘故吧？
黄生欣赏这两联诗说：“下联句中，不用虚字，谓之实装句，苍玉佩，翠云裘，点簇浓至，与三四寥落之景反照，此古文中传神写照之妙。”（《杜诗说》）黄氏的欣赏，对于诗中多用实字的效用，体认得极深刻。前人只提到实字与句法强劲的关联，而黄氏更指出多用实字与诗中情节的浓淡也可以有关联。
七言的句子，实字多了，句法便更强劲，如李商隐的《潭州》诗：
陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风！
每句中密集地排列着四件实物，竟没有一个虚设的字，句法十分紧凑，这句末的“雨”字、“风”字，还多少兼摄着动词的意味，当作“雨下着”、“风吹着”用，但只写到“雨”字、“风”字便截断，所以读到句末时，会感到有一股还没有完全伸展出来的力量，隐藏在诗句里。上句战舰云集是靠想象虚构的，下句贾傅破庙才是眼前的凄凉景况，但由于实字密集，无中生有，唤起了许多古今不同的景象重现在一起。
又如陆游的《书愤》诗：
楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关！
全句都用名词缀成，王有宗说它十分“瑰伟”，事实上陆游只是密密地排列许多名词，不曾留一丝容许呼吸转圜的虚字。黄培芳以为少用虚字是七律的“要旨”，而用“三迭句法”更是“秘旨”（见《唐贤三昧集笺注》）。所谓“三迭句法”就是用三个名词复叠着使用，使句法非常强劲。这句诗中，连动词、形容词都是由名词来兼摄的，瓜州渡的“渡”字，除了“渡头”的意义外，还兼摄动词的意味；“铁”字是由名词转为形容词用，这些动词形容词的意味，都是从坚实的名词里挤压出来的。
又如元遗山的《甲辰秋留别丹阳》诗：
严城钟鼓月清晓，老马风沙人白头！
每句中至少有四件实物，其中有动景、有静景；有高耸不动的严城、有行进不歇的老马；有钟鼓的音响、有残月的光辉；触觉有扑面的风沙，视觉有满头的白发；有人老的感慨、有奔波的悲伤。从时间上推想，可以想见九秋的云物；从空间上推想，可以望见千里的关河，这么多景物与情感，被密集在十四个字里，由于这联是拗救句，下句“人”字的位置特别凸出，特别响亮，特别有力，这“人”字最难下，非诗场老手，嵌不进这个集结了上下各字情绪的“人”字。难怪王夫之要说：“非有吞云梦者八九之气，不能用两三迭实字。”（《夕堂永日绪论外编》）认为必须要有气吞云梦湖泊的魄力，才能造出如此口气大而有力的诗。
实字多用了，有时可以使意象重叠起来，如元遗山《寄刘继先》诗的结尾：
千树春风水杨柳，待君同系晋溪船！
本来只是说“千树杨柳”，元氏却将“春风”与“水”都转变为形容词用，来形容这“千树杨柳”，使“春风”、“水”、“杨柳”三个意象重叠起来，变成了一株有动态有倒影的水边柳树，这“水”字极难用，非格老笔苍的诗坛大家不会嵌人“水”字，这技巧是很高明的。这种“三迭句法”前人常常用在律诗结尾的第七句上，使第七句像拉成满月的弓，充满力量，将第八句的意思，很快地弹射出来。如王维《出塞》诗的结尾：“玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍骠姚！”正是这种笔法，元氏的技巧与王维类似。
南唐时的徐铉，极喜欢用实字造句，在他写的《骑省集》内，用“实字妆句”的例子俯拾即是，也都组织得颇成功，像“冷风黄叶满山城”（《送蒯司录归京》）一句中用了四个实字；“花绕楼台山倚郭，寺临江海水连天”（《送郝郎中为浙西判官》）一句中用了五个实字，“水烟波淡海门秋”（《又使浙西先寄献燕王侍中》）一句中竟用了六个实字，虽然海门二字已结合为地名，而秋字又兼摄着动词的意味，但一句中用六个实字毕竟是很少见的。
后人懂得多用实字，写出色句子的很多，如明末黎祖功的《读贤书》：“天地雪霜笠，江湖风雨灯。”全用实字，下语新警，意气也不凡。又如清人邵陵的《早春雪夜渡江》诗：“千顷烟波双桨月，万山风雪一船诗。”上句用了四实字，下句用了五实字，下句尤觉雄骏。又《钓台舟中遇雪》：“千里江山诗世界，一船风雪酒文章。”下句用了六个实字，坚实隽爽，不嫩不俗。
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