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坦白说我是一个一直在与命运抗争的人，对于这个世界我有不同的看法 。每个人都应该以自己喜欢的方式过一生，这是我自己很喜欢的一句话，
但是有时候我们不得不承认，生活远比喜欢来得重要。每当那时，你就会思考,人生的意义是什么？但你无从得知，我亦是如此。
看了一部青春剧--少年派，没看完，剧情自己也不大清楚，
大概就是讲大多数人高中时的懵懂故事。不怕大家笑话这种青春剧我也看了不少。比如最好的我们？很多人说我幼稚，但没办法，我就是喜欢那段时光傻傻的往事。
我是一个喜欢怀旧的人，生命当中有过交集的人，都是上天给你们牵上了命运的线。很多东西早已经默默有了关联。
高中时期有一次让我后悔的决定，那次决定真的让我有过后悔的感觉。
文理文科时我选择了理科，从此走上了一条不归路。后来上了大学，闲暇时光里，我喜欢上了看书写文喜欢上了那份清静时的静谧时光。沈从文先生说，读书真的很重要，是任何年龄段的读书。
现如今网络文学大行其道，电视剧更是几乎清一色的网络文学改编，网络文学对文化风尚的影响达到了前所未有的高度并且未有削弱影响的趋势。
是时候全民反思文学的意义了，只有当作者们的写作出自一个好的初衷，我国的文学、影视才能取得真正意义上的发展和进步，进而利用文化对人的塑造作用向好影响国人心性与生活。
文化领域对人的影响方式不同于任何领域，完全是内化于心，像“病毒”一样用一种不可抗拒的方式潜入人的血液、灵魂。或许病 毒这个比喻不够贴切，但蔓延姿态就是如此。
现如今几乎所有文学都挣不脱网络这一渠道，也就大多冠上了网络文学的帽子，而这帽子下的美丑则天差地别，读者们应该保持分辨能力——毕竟只有当负面影响的作品有了市场，它才会继续存在下去，发挥它负面的能量，这是“存在即为合理”的考量。
很大一部分网络文学我是持一种排斥态度的，有的即便被翻拍成了影视作品，也顶多证明作者能把情节写得连贯而已，于内涵、文字水平并无关联。
然而绝不能直接认为“非大家之作”就不是好的作品，毕竟所谓“大家”，也要岁月的打磨，现阶段很多年轻作者的作品是非常优秀的，不仅有一定的文字功底，其作品还有社会意义——这才是真正的文学，而只会对社会造成负面影响的作品不配冠以“文学”之名。
首先，文学功底也就是文字水平，是衡量文学价值的一种基础标杆。网络文学中不乏对文字拿捏得好、甚至是入木三分的。曾偶然读过潋滟紫《甄嬛传》的部分选文，非常惊喜，在看完了电视剧版的前提下全套一箱买回来读，真的是比电视剧更过瘾。
不是说电视剧版的不好，恰恰相反，纵观中国影视界，小说拍成电视剧能拍到《甄嬛传》水平的，真的太少了，《甄嬛传》是一个巅峰。但是文字给人带来的震撼力和影视作品的画面是完全不同的，一切都可以靠你的想象去描绘，反而更加令人印象深刻、欲罢不能。
我一直认为好的文字功底能让人读罢整部小说后，甚至哪怕是只读了一部分，就感觉生活中处处是那样的语言与情感色彩了。读《甄嬛传》时便是如此，只觉谈吐、写作都多了一分“甄嬛味”，现在想及“甄嬛”二字依然对文风有所影响，这就是文字的强大之所在。
除却文字水平本身，文字被组合在一起去讲述一个故事，一定应该有它所表达的深意。退一万步，即便作者真的什么都没想表达，那这部作品也会把作者本人的心性完完整整地暴露在读者面前。
文字该有内涵。喜欢的一位作者君子以泽（曾用笔名天籁纸鸢），她的作品就一直有深厚的内涵在支撑，北欧神话、希腊神话都曾做过她小说建立的基础载体，另有作品指向中国式“鬼”文化、“仙”文化，每读一本就多了解一些。
我每每读完她的一本书，常常不会就此作罢，会因一本书牵扯出好多相关领域书籍的阅读，比如在读《奥汀的祝福》后我从各色北欧神话的书籍看到冰岛史诗、再到北欧的游记等等，对整个系统有了一个认知，而这个认知的起点就是那本小说。
我国的文化界是在进步的，但“忘却文化意义”这一特点还是显著的，是需要我们纠正的，影视剧离不开剧本，所以归根结底问题还是需要最初的作者去思考——我的作品是要传达什么？会给社会带来怎样的影响？
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