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中书协理事、中国美院教授王冬龄举行了书法回顾展，名字就叫“从头开始——王冬龄书法艺术60年”，用他自己的话说就“一是从艺60年，正好是一个甲子一个轮回，二是代表了我的态度，不要吃老本。要继续努力，希望能够开辟出新的东西。”王教授都76岁了，还要开辟出新东西来，的确值得佩服。他自己是这么说的，到场的重量级嘉宾也是这么看的。
王冬龄
中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂就表示：“今天书法很好，以前书法更好，但今后的书法怎么办？在现代信息和互联网社会，尤其东西方融合的环境下，书法将来的命运到底如何？我们每个人在探索的时候都给出了自己的答案。王冬龄老师这次展览‘从头开始’就给出了他这一辈子的答案。”
陈振濂
现代社会是一个急速发展的社会，毫无疑问书法的实用价值大大降低，但是书法的审美价值却是永恒的，古人留下的经典作品，虽然有的已经存在了几千年，但是魅力丝毫不减。书法的永恒性还体现在古人对“道”的追求上，通过书法悟道，根本就没有什么过时不过时一说。孔子就说：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”只要人们需要更好的生存，就离不开对“道”追求，而书法是六艺之一，正是悟道的手段。
孔圣人语
当代一些书法理论家却杞人忧天，认为书法失去了实用价值之后，就会面临着存亡的危机。本身有这样的预设立场就是错误的，有了这个错误的立场，于是就开始了荒谬的拯救行动，推动书法向西洋美术看齐。结果也看到了，首先就是导致丑书泛滥，接下来吼书、乱书、火柴棒书、人体书等不写汉字的书法也出现了。
邱振中作品
这与西洋美术发展历史非常吻合，从古典油画开始，直到后来出现印象派、野兽派、抽象派、行为艺术、装置艺术等各种流派，尽管花样不断变化，审美却在向病态的方向发展。可见书法西洋化之路，绝非是一条康庄大道，而是一条不折不扣的歪路。很清楚，所谓的书法遇到了现代社会的挑战，不过是为了向西洋美术接轨硬找的一个理由。
波洛克的抽象画
具体到中书协理事、中国美院教授王冬龄，他的书法就已经与西洋美术彻底接轨了。王教授的作品中，既有类似于抽象画的乱书，也有类似于行为艺术的人体书，还有类似于装置艺术的竹书。只要是西洋美术中有的流派，他都要强行移植到书法中来。如果书法创新采用简单的拿来主义就行，就用不着这些所谓的书法大师拿着国家的经费去做了，每一个书法爱好者都可以用西洋美术的技法来改造书法，达到创新的目的。
王冬龄作品
陈振濂的这番话算是中国文联对王教授书法探索的肯定，认为他为书法发展开拓了一条新路。其实从王冬龄教授展出的作品就能看出，所谓的新路就是西洋美术化，只是搞书法创新的这些人始终不愿意明确说出他们的目的，为的就是减少反对的声音，达到偷梁换柱的目的。
王冬龄作品
肯定书法西洋化的方向示范效应很大，不仅很多着急创新的书法家会纷纷效仿，再加之王教授在中国美院教学，每年教出的学生不在少数，这些人有相当一部分人又会走到教育岗位上，影响范围会越来越大。如此下去，书法早晚被彻底改造成西洋美术的一个分支，失去独立性的书法到那时，不仅用不着写汉字了，也没有存在的必要了。
王冬龄在创作
中书协发了贺信，对王教授的探索给予肯定，中国文联副主席陈振濂也支持王教授的书法创新之路。有这些专业机构和人士的支持，王教授一定会沿着他的创新之路继续前进，现在他的不写汉字、不用毛笔的书法已经出来了，将来还能把书法弄成什么样，我们拭目以待。
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