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戏剧焦点
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在“多少年了，你们都知道我是中国历史上最著名的叛徒，每个人都恨我，讨厌我，没有人听我说过话，就好像你们有多勇敢、多坚强似的。”《红岩》中著名的叛徒傅志高站在《一本好书》的“舞台”上为自己辩护。
《一本好书》第二季的回归，是为了保留原有的舞台场景阅读，并寻找新的方式来激发观众的思考和阅读兴趣。
近两年来，文化综艺节目以其丰富的内涵、积极的价值和接地气产出受到市场欢迎。随着文化综艺节目的发展，内容涵盖的主题越来越广泛，目标受众越来越小，出现了定制化的大趋势，节目的形式也比较创新，基本上采用了“文化+”模式，观众也实现了向年轻圈子的突破。
尽管之前还存在着招商引资实现难、同质化严重等诸多问题，但随着以央视和腾讯为代表的电视和网络平台的不断深化和细化，文化综艺节目迎来了自主创新的良好机遇，相信随着文化综艺节目的不断发展，更多的内容和创新的突破，势必会给观众带来更多的文化美。
一
“人性”和“信仰”
罗素说：“如果一生中能读到一本好书，在阅读中又感到乐趣，这种乐趣又把我们引申到思考中去，在思辨中再得到更大的乐趣，这才是一本好书应有的价值，也是它真正存在的意义。”
《一本好书》第二季的第一期推荐《红岩》。以底重庆为舞台，以新旧政权更迭为背景，国共两大阵营最后的阴谋为情节，塑造了一批革命英雄。同时，他也成为中国精神的代表。
对历史的追求总是关注当下的现实。正如许云峰在开场白中所说：“这部小说它影响了中国整整两代人的价值观，它告诉了你，为什么你过上了这样的生活。要了解你的父母、你的祖父母，你必须读这本书。要了解你的你也必须读这本书。”
从《一本好书》节目的“人性”和“信仰”的《一本好书》节目角度对《红岩》进行了解释。
作为一个著名的汉奸，傅志高并没有盲目批判，而是在想：他为什么要反叛？像所有渴望成功的人一样，傅志高希望有一个光明的未来，并希望能够在离开家之前向妻子解释一些事情。他不能在完全放弃自己的利益的同时，完全放弃自己的利益，这是任何普通人在面对当时的环境时可以做出的选择，这就是人性的复杂性。
然而当许云峰站在天秤中间时，一边轻轻地拿着玻璃，另一边是三个同志的生命。轻与重的极端选择超越了人性，这就是信仰。正如著名文学史学家徐子所评论的：东：“信仰问题是超越人性，但超越人性是从人性的基础上去的。”
《一本好书》导演关先生认为，在不断扩大的市场中，文化综艺节目的兴起是人们对传统文化和精神需求的必然回归。纵观这两年的口碑文化综艺节目，都在内容上下了功夫。《见字如面》和《朗读者》大部分主要阅读信件或文章，但所选内容却涵盖了社会问题的方方面面，既真实又恰当。
从文物出发，《国家宝藏》以戏剧的形式诠释前世今生、普及文物知识，增加了故事的趣味性。似乎《中国诗词大会》很有竞争力，但使节目充满活力的是古诗词。
中国文化历史悠久，博大精深，可用的文化材料是包罗万象。如果文化综艺节目只是知识普及和重复单一主题和同质化内容的搬运工，那么所谓的繁荣很快就会退散。只有不断探索新的内容，切入新视角的解读和思考，才能不断创新内容，给观众惊喜，使文化综艺节目的生命力更加持久。
二
“文化+”模型的多维创新
抽象的文化概念变成了一种真实的、可感知的存在，以节目和基础上为形式的文化综艺节目创新越来越重要。在《一本好书》第一季结束时，近4.75亿人播放腾讯视频，1.8亿人阅读微博主话题，豆瓣得分为9.2分。事实上《一本好书》的成功不仅具有高质量的内容，而且在节目的形式中起着关键作用。
在《一本好书》的第二季中，节目第二季也采用了文化、戏剧、音乐、朗读和评论相结合的方式，特别是在书的内容展示上进行了基于舞台的场景处理。通过演员以舞台剧和片段的形式对书中的内容进行展示，呈现出书中的情节、人物和语言，并增加对内容的点评和欣赏。
有数据显示，90后、95后正逐渐成为文化综艺节目的主要受众，在强化文化综艺节目内涵和价值的同时，要不断创新形式，用更加年轻生动的表达方式吸引年轻观众。
文化+模式的多维创新之路正在成为文化综艺节目市场的主流。事实上形式创新不是简单地切换嘉宾，扩大舞台或增加更多元素，而是从文化到艺术、从线上到线下、从内容到周边的整个产业链的整合与发展。
《见字如面》使用文化+明星的方式阅读信件，引导观众用字母打开历史节点。《朗读者》通过文化+明星为观众和各行各业的工作者带来知识滋养。《国家宝藏》用文化和戏剧的方式使国宝“活”崛起。《上新了，故宫》融合了文化和创造力。以文化和音乐的形式，《经典咏流传》将诗歌与流行音乐结合起来，带来意想不到效应。
此外，文化综艺节目也在不断尝试与年轻人相融合，从最初的国宝表情包，到《国家宝藏》中的吐槽的各种段子，再到b站的“想给他们疯狂打call”。文化综艺节目正逐渐打破“高冷”人设，以“寓教于乐”的方式玩弄年轻人。
正如关正文导演所说，文化综艺节目的输出需要找到一种公众可以接受的方式，软化“硬知识”，确保节目流畅而轻松的文化表达。
三
静水流深
据统计，文化综艺节目约50个，突破70个。事实上从开始，文化综艺节目就成了荧屏热，是文化综艺节目井喷的一年，开始由量向质转变。
根据头条算术中心今日发布的《中国文化综艺白皮书》数据，文化综艺节目满意度高于娱乐综艺节目，但在收视率和广告市场上很难与成正比匹敌。以《一本好书》第一季为例，截至之前，除首期4672.9万次外，其余各期基本保持在3000-4000万次左右。已经播出的《一本好书》第二阶段季第1已经播出了2505.1万次，这样的播放量与当家综艺节目的差距不小。
可以想象，文化综艺节目在广告市场的招商引资也是“老大难”。据统计，一半的文化项目在招商引资方面面临困难。《见字如面》的第一季甚至以“裸奔”的形式播出，然而随着节目的流行，直到节目流行起来，他才吸引了投资，尽管《一本好书》在第一季就有6个赞助商，但关正文导演在接受媒体采访时曾说：“文化节目与头部资源始终是追赶的关系”。
这一切都离不开文化综艺节目本身的特点，在泛娱乐时代，“下饭”综艺节目容易被接受，因为笑点是密集、轻松、愉悦的，而文化多样性植根于文化，其基调是“慢下来”。虽然有明星连接，但大多数都是强大的演员，他们自己的流量和话题度不会给节目带来突然增加的关注度。
这是“对于文化类节目，静水流深才是最佳状态。”董卿在《朗读者》火爆之后所说的。《我是演说家》简渊总导演也表示，那些话题度高的文化综艺节目已经找到了合适的载体，普遍具有“回忆杀”“情感共鸣”“极致人物”的特点。
正如关导演正文所说，文化综艺节目是文化产业的风口，但风口有起伏，创新创造是文化产品的翅膀，只有抱着敬畏和谨慎的态度，才能真正赢得观众的喜爱，实现大发展。文化综艺节目要想持续“火爆”还有很长的路要走。
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