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古诗词中经常出现咏物题材的作品，一首优秀的咏物诗不仅形神兼似，而且还要善于运用烘托和反衬的手法。不过这还不够，咏物诗其实最忌讳纯粹赋物，所以只有托物寓意，才能打动读者。
比如唐代的张九龄曾经写过一首《归燕诗》，其中两句“无心与物竞，鹰隼莫相猜。”当时张九龄被李林甫排挤，又不被唐玄宗信任，心灰意冷时赋诗明志。李林甫读到这首诗也知其必退，心中的猜忌和恚怒也稍解，于是就不在加害于他。下面介绍李商隐很著名的一首诗，其中两句描写生动，被清代的纪昀盛赞。
十一月中旬至扶风界见梅花
唐代：李商隐
匝路亭亭艳，非时裛裛香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀，不待作年芳。
这首咏物诗是诗人于大中五年，应东川节度使柳仲郢聘请为书记，入蜀时所作。作者因为深陷牛李党争，虽有济世之才却受到排挤，长期过着漂泊的游幕生活。诗人到达陕西扶风县的边界，看见梅花盛开，于是感慨赋诗。
首联赞颂梅花的艳丽，“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”匝路，即扶风界；非时，指十一月中旬；裛裛（yì）， 指香气熏染侵袭。梅树亭亭直立，花容清丽，只是因为傍路而开，又过早开放，却无人欣赏。作者以早梅自喻，表达出心中的郁闷。
接下来描写梅花的品质，“素娥惟与月，青女不饶霜。” 素娥，即嫦娥；青女，霜神。作者先埋怨嫦娥只与月光相伴，一副清冷的样子；继而又指责青女的“不饶霜”。嫦娥并不袒佑梅花，青女也想用霜冻来摧折梅花，早梅的处境如此艰难，诗人心中的怨恨淡淡吐出，正与其凄惨的身世相映照。
李商隐看着霜侵的梅花在寒风中不停地颤抖着，此时的心情也极其压抑和孤寂。不过他终于没有流下眼泪，反而笔锋一转，“赠远虚盈手，伤离适断肠。”诗人想折一把梅花，赠给远方的朋友，可是故友日疏，纵使有心，又赠送给谁？一种强烈的孤独感再次袭上心头。
诗仙李白曾有诗，“早知如此绊人心，何如当初莫相识。” 李商隐此时感觉到这句话就是说给自己听的，如果没有看见这些早梅，心中也不会如此感伤，“为谁成早秀？不待作年芳。”诗人表达了他对梅花的悲痛，也正是惆怅自身的遭遇，也呼应开篇，增强了全篇的感染力量。
刘勰在《文心雕龙》中指出，咏物诗需要“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。” 诗人托物寓意，正面烘托，侧面描绘，两者纹丝合缝，毫无拼凑痕迹，小李不愧为晚唐奇才。
颔联“素娥惟与月，青女不饶霜”不仅描写生动，不即不离，曲尽妙处，更表现了诗人的身世经历，所以才被读者广泛传诵，真是一首难得的咏物诗。清代的纪昀曾盛赞此诗，“爱之者虚而无益，妒之者实而有损。”
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