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通讯员 姜力暄 邱伊娜
钱江晚报·小时新闻 首席记者 王湛
短短的灰白头发，浅棕色马褂，亲切的笑容，66岁的韩少功身上，有一种平和从容的气质。
出生在湖南长沙的韩少功是当代著名作家之一，也许相比于他的名字，他的作品《月兰》《马桥词典》更让人熟悉。
日前，他来到浙大，和学生们谈了谈关于“文学经典”的话题。
韩少功来到浙大，和学生们畅谈“文学经典” 摄影 张峪溥
卖得多？字数长？
这些都不是经典
“我读书的时候，上世纪60年代，每年只有几部十几部长篇小说出版，现在每年出版的长篇小说就有4000多部，还不包括网络小说，”韩少功十分感慨，“尤其是现在的网络小说，百万字叫短篇，字数上千万的比比皆是。”
韩少功认为，在这个资讯爆炸的时代，任何一个人都不可能读完所有的作品，这就体现了择优而读，选择经典的必要性。
那什么是经典呢？韩少功强调，历史上经典没有恒定不变的标准和原则，要把什么是经典说清楚很不容易，于是他举了许多例子。
“民国时期有个畅销书的作家，叫张恨水，张恨水卖出的作品几十倍几百倍几千倍的多于鲁迅，但显然在文学史上，张恨水与鲁迅不能同日而语。”韩少功的观点是，畅销书并不能代表经典。
“我们最经典的唐诗宋词，四书五经，都是短小精悍。”在韩少功看来，文字的质量比数量更重要，“契诃夫一生没有写过长篇小说，但任何一部文学史都不会漏掉他的名字。”他说，一篇作品的经典程度，与字数长短多少也无关。
韩少功好像有一肚子的例子，最后一点，他仍然用举例的方式来佐证自己的观点，“孔子活着的时候自嘲‘丧家之犬’，死去之后却影响了中国数千年。可见作者一时的名望和社会地位完全不能说明什么问题。”
“经典不是对前人的模仿，而是大胆的创新。”他总结道，“同时还要创造出作品的价值来。”
紧接着韩少功又抛出了一个例子：“为什么谐星卓别林能有很高的经典地位？因为卓别林的作品是有价值的、有高度的，现代人还能从他的《摩登时代》中找到自己生活的缩影。”
韩少功 图/视觉中国
作品经典化
能做加法也能做减法
如何才能创造经典？韩少功用通俗的语言解释作品经典化的过程，“就是不断做加法和减法”。
“加法是一种人为的建构，它包括政治、资本和知识分子的认知等等，这些人为的因素会影响一个作品的地位。”韩少功举了两个例子，一个是李安的电影《卧虎藏龙》，当时电影全球路演，用了巨额资金宣传，才成功打出电影的名气，有了最后奥斯卡的回馈；另一个是《红楼梦》，因为知识分子对《红楼梦》的喜爱与追捧，《红楼梦》成为了四大名著之首，这就体现了知识分子对文学史的影响力。
减法是一种自然的淘汰，时间会消解掉人强加在作品上的地位和意义。“时间是一个做减法的大师，随着时间的推移，政治的、经济的、文化的因素，迟早会被消解。”韩少功强调，“我们要习惯有人做加法也有人做减法的情况。文学史是被不断改写的，没有一劳永逸的结论。”
韩少功在为读者签名 图/视觉中国
阅读经典
学会穿越时空和作者交朋友
“很多文学经典写作的时间离现在很遥远，读者和作家生活的环境天壤之别，这样的隔膜可能会让读者对作者的作品难以理解。”韩少功提出，阅读经典的第一步，是要培养还原作品环境的想象力。
“古人总写‘接风洗尘’，我们可能会困惑为什么要‘洗尘’。古代社会没有柏油马路，路上尘土飞扬，所以出远门必定会沾染很多尘土，接待的人家才会‘洗尘’，这就是环境不同所带来的的词义理解上的隔膜。” 韩少功说，只有设身处地地代入作者境况，才会理解作者文字中的场景和思想，才能够真正理解经典。
其次，要学会心智对接。韩少功告诉大家“我们不要把阅读经典当做一种任务，而是一种兴趣，试着和作者交朋友”。
除了想象力和对话之外，多元互补也很重要。“经典不是完美的。它是一味良药，但用错了也会成为毒药。”
韩少功用小学生阅读《红楼梦》举例，这样在不恰当的时间读不恰当的书籍，可能让经典成为毒药。
“纸上读来终觉浅”，韩少功希望当代大学生把书上看来的知识变成一种能力，变成自己的血肉，而这必须要有实践。他还希望当代青年要有野心，要有写出超越经典作品的勇气。
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