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惠崇《春江晚景》苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
惠崇，宋代诗僧，尤善绘画，是着名的画家。他长于画鹅、画鸭、画风景小品。王安石称颂他的画说：“画史纷纷何足数？惠崇晚出吾最许。”《春江晚景》是他画的一幅风景画。苏轼看后，很欣赏，于是挥笔在画上题了这首七绝《惠崇（春江晚景）》。作者以画面景物为主进行描摹，并展开联想和想象，生动地描摹了青翠的丛竹外疏疏落落地开着三两枝鲜艳的桃花，群鸭在碧波荡漾的江水中嬉戏，岸边满地的萎蒿已经十分茂盛，低洼处芦苇地内冒出了短短的壮实嫩笋，红绿掩映，色彩鲜明，再虚写一笔，联想到“河豚欲上”的情景，就构成了一幅无比幽美的切合《春江晚景》图的画面。
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”这两句诗再现《春江晚景》这幅画的内容。它的意思是说，春天来了，除了青翠的竹子以外，已有两三枝桃花绽开。鸭子因为常在水中游弋，江水由凉转暖，它是最先知道的。竹林、桃花，种在春江的旁边，以清澈的水映衬，交相辉映，着色明丽，布景清幽，特别是在日落的时候，抹上一层昏黄之色，那就更加美丽了。加上几只鸭子在江中悠闲地游来游去，静中有动，使画面突现了无限生机，春光无比妩媚动人。这里诗人以自己对此画的体会再现画家的匠心。诗人别出心裁地写了凭触觉才能感到的水之“暖”，要用思维才能想出的鸭之“知”，经过如此丰富的联想和想象吟成的诗句，无怪乎成为人们津津乐道的千古名句了。
后两句“萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，既是画面内容的补充，又是联想和想象进一步的飞驰；意思是说，开着黄花的萎蒿，由于天气暖和，已长得遮盖了土地，河边的芦笋才露出嫩芽，现在正是河豚露出水面活动的时机。萎蒿开花，芦笋吐芽，使画面更加生动活泼。而“河豚欲上”的预言是画上没有的，是想象得来的，但又是合乎情理的。这种以虚境补充实境的写法，给人拓开了想象的空间余地，使画中的景物变得生机勃发，情趣盎然。这生机和情趣，可以是画幅本身所蕴含而由诗人的灵心慧眼发掘出来的，也可以是画幅所无而由诗人赏画时外加上去的。
这也就是谭献在《复堂词录叙》中所说的“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然。”当然读者用心之所以然，不应是漫无依据的胡思乱想，而是有端倪可寻的。此诗视觉之外的春水方暖和潜伏在暖流之下的“河豚欲上”的信息，是画面所无，也是难于表达的，而诗歌却传神地表达出来了，使境界出新，给画面增添了春天的气息和旺盛的活力。这确实是本诗的高妙之处。
这首诗的结构不同于一般。首句写翠竹、桃花，第二句写江水、鸭子，第三句写萎蒿、芦芽，末句写河豚。这七种景物彼此之间的关系并不怎么大，却不给人凌乱的感觉，其原因是主题的一致性将它们联系在一起，使人越加感到是一幅十分紧凑幽美的春江晚景图。
惠崇的《春江晚景》早已失传，而诗人这首题画诗却脍炙人口，长期离开画幅而单独流传，为人们传诵不衰，表现了它顽强的生命力。
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