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《诗心在云》
碧水浮沉鸥几群，
激岩成沫浪纷纷。
天高海阔诗情满，
一片秋风心在云。
最近去海边比较多，所以写了几首跟海有关的诗。此诗也是灵感忽至，想象力大开而冒出最后一句，也属先有最后一句而有全诗，自然我最满意的也是最后一句。
此诗同样属于典型的前两句写景，后两句抒情，最终情景交融。
看海面碧波荡漾，延绵无限，极目远舒，海天一色，海鸥盘旋，第一句写远景，第二句目光转到眼前。
浪花起伏，一浪高过一浪的击打着岸边的岩石，最终形成一片白花花的浪沫，融入海水中。人生又何尝不是如此？风云变幻，群雄涌起，最终又都消失在历史的大潮中，将历史、人生都融入在景中。
第三句转向抒情，看那天高海阔，白云悠悠，心胸也随之广垠无边，自然诗兴大发，自然而然的引出最后一句。
“一片秋风心在云”运用了想象的手法。伫立在清风中，听浪声阵阵，敲打着心田，心不知不觉间飞到了云边，天地万物，气象万千，全部融入心中，心海无限。
简单分享一下“诗理”和“常理”。“一片秋风心在云”改成“一阵秋风心在云”可以不可以？可以，但是不好。就好比“一片孤城万仞山”改成“一座孤城万仞山”，“千里莺啼绿映红”改成“十里莺啼绿映红”一样不好，改了后虽符合“常理”，但是不合“诗理”，朋友们可以仔细体会一下，以后我会专文论述这个问题。
再谈谈“入诗”快慢的问题，这是一个值得思考的问题，很少有人曾触及，不知道是不是我首先提出来的。
我在网上长期看网友们对诗的评论，发现一个现象。个别网友不管诗的意境、语言如何，他看到一首都是常用字、他很容易看懂的诗，就认为不是好诗；看到一首用字偏僻、他看了半天没看懂的诗，就认为这诗不错，诗的作者水平很高。他自己写诗也这样，喜欢堆砌辞藻，喜欢用偏僻的典故，喜欢搜集并使用“岧峣”、“薜荔”、“寒莹”这些生僻的词语。
其实这是大错特错的，诗的好坏是由意境决定的，并不是用词偏僻、语义深奥难懂的诗就是好诗。像“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”、“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、“欲穷千里目，更上一层楼”、“夜来风雨声，花落知多少”这些流传千古的优秀诗篇基本都是通俗易懂的，很少有深奥、晦涩之作。
晚唐诗人写过很多“雕楹彩槛压通陂，鱼鳞碧幕衔曲玉”这样的诗句，现代人需要好好研究研究才能弄懂意思，在某些网友眼里，这就是好诗。但实际上这些诗流传度都很差，因为语句雕琢的痕迹太明显，诗风趋于狭僻，我认为这不是好诗。“清水出芙蓉，天然去雕饰”更胜一层，才是追求的方向！
其实这牵涉到“入诗”快慢的问题。如果有一首诗，中等文化水平的人需要读半天才能弄懂意思，或读了半天也弄不懂，这首诗就属于令人“入诗”慢，作者和读者感情不能互通，引不起共鸣，就注定不是好诗。
几乎所有流传千古的佳句，诸如“床前明月光”等，都有令人“入诗”快的优点！大家可以回顾一下能随口吟出的诗句，是不是都是“入诗”快的优点？入诗快才能引起读者共鸣，才能有令人回味的余地。
希望上面提到的个别网友在写诗、鉴赏诗的时候，扭转“难懂”的、令人入诗慢的就是好诗的错误观点，避免步入堆砌生僻辞藻和偏僻典故的误区，真正写出能够引起读者共鸣的好诗！
好了，针对这首绝句和写诗的一些小知识就分享到这里，“行，成于思，毁于随”，上面这些都是我深入思考的结晶，仅代表个人观点。针对本文的观点，朋友们有何高见？
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