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不同风格的诗给读者带来的感受各不相同，也正是因为有了这些丰富多样的诗作，才让我们体会到了丰富的诗意美、看到了生活的多个角度。
咀嚼过幽怨，品味过萧瑟……我们不能忘记去领会淡然与淳朴。回环往复，轮到田园类诗作的赏析了。
在本篇中，诗巷跟大家分享的是一首风格淳朴的诗，它句句如画，读来可谓一种享受。各位看官，在慢时光中，让我们一起来品诗吧。
溪居即事
唐 · 崔道融
篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。
小童疑是有村客，急向柴门去却关。
崔道融可以说是一位完全没有“热度”的诗人，而他在唐朝那个盛产高才的年代，也没有翻出什么浪花来；那么在相关资料中，对于他的生平等记载都不详细，甚至找不到痕迹。但是这不妨碍我们读诗，甚至可以说，能够读到这类诗人的作品，也算是一种幸运吧。
乍读这首诗，大家有没有看到某首诗的影子？比如“篱外谁家不系舟，春风吹入钓鱼湾”这两句，
它的画面与司空曙的《江村即事》就有点儿相似：都描写“不系舟”被风随意吹送的情景。
江村即事
唐 · 司空曙
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
这是司空曙《江村即事》的完整四句，对于这首诗，诗巷在不久前也特意做过解析。它的意境优美而平淡，把农村生活的一幕、把诗人自由闲适的性情充分展现出来，越品越觉得味儿足。
崔道融在他的《溪居即事》中，一开篇就以纯景勾勒的方式，为全诗奠定了平和自然的情感色彩，而吸引人的同样是其中恬淡的生活与自然的画面；在细节方面，司空曙的那只船离人家比较远，但崔道融的这一只却恰恰相反，它近在“篱外”，仅仅这一点，就让两个相似的意境有了不同的品读“点”。
另外，在色调方面，“篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾”两句凸显出来的颜色更加亮丽、柔和、富有生机，非常契合“春天”的特点与时机。
前两句从静态的角度做出勾勒，后两句则是从动态的角度去加以丰满：小童疑是有村客，急向柴门去却关；因为篱外的钓鱼湾中，被风吹来了一只小船，所以有个小童看到后，以为来了客人，所以就赶紧跑去把柴门打开。这又是一图画，而且与前一幅紧密关联、可以完美融合，小童的动作是一二句之“果”，一二句是引起小童一系列动作之“音”，这四句之间相互呼应，形成了稳固的结构与流畅的脉络。
感觉这后面两句“补”得是真好，为整首诗增添了生动感。这种生动感首先体现在“小童”上：作者用了“疑”“急”两个字，将小童的好奇心和活泼的模样同时展现于读者面前，这是人物形象描写上的成功。其次是体现在诗意的整体画面上：二句呈流水式输出，使得诗意自然流淌，不仅弥补了一二句画面的呆滞与空洞，也很到位地体现出了农村生活的清净，让读者眼有所见、心有所想。
如今的我们，心灵与身体几乎都在忙于“奔波”，看惯了车水马路与城市华灯；农村的那种景象与生活离我们已经愈来愈远，能够目睹、感受几乎成了一种奢望。所以每当读到此类题材的诗作时，相信很多人都会被感染，内心深处的某些东西也会在瞬间被唤醒……享受在诗，感悟在诗，各位看官，读过此诗的你又有何想法或触发呢？不妨畅所欲言，我们在评论区聆听不同的声音。
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